李焕民版画作品欣赏
在《藏族少女》的构图处理中，环民老师将少女作为人像特写画面来处理，让人在看到这部作品的时候，很容易吸引观众的注意力。在刀切的处理上，女孩的脸上没有刀痕，长眉毛，深情的眼睛，小鼻子等重要部位，只有小三角刀和大圆刀留下的一点点刀痕，恰到好处。在头发中间，用三角刀轻轻梳理出几根辫子的方向，以三角刀为主，大圆刀为辅，熟练的处理女生稚嫩的刘海。头发上缘留几缕头发像三角刀，松散的辫子上用大圆刀和三角刀处理头发疏散的自然状态。在少女的衣服上，以大中圆刀为主，舒展而单纯地雕琢出强烈而粗糙的刀味，与少女头部精致的刀工处理形成鲜明对比。女孩旁边的门边也留下了一两把大圆刀和三角刀的痕迹。就连姑娘佩戴的小寿锁的轮廓都是精心雕琢出来的，让你能清晰地看到木刻刀气的痕迹。作品充分展示了刀切技艺在木刻作品中的独特艺术魅力。在色彩处理上，藏族女孩脸部、耳朵、头发的明亮部分，排列为最亮的淡奶油黄；用不同层次的水和柔和的橘色，逐渐印出女孩健康圆润的脸、眉毛、眼角和额头。然后用深浅不一的赭色轻轻印在橘色的下眼睑和嘴唇上，在嘴角和嘴唇之间的下部印上较重版本的棕色。姑娘的衣服主要是厚呢子的麻灰色颗粒味，裙子领口用鲜艳的猩红色、鸭黄色、麻灰色、紫灰色处理了藏族姑娘鲜明的民族服饰特色。以朱红、鸭黄、天蓝、紫灰、银灰，展现了少女佩戴的五彩首饰项链、长寿锁、绿色耳垂饰品，既准确地反映了少女活泼多彩的表情，又表现了藏族同胞对子女深沉热烈的爱。背景用银灰色版做基底，其余用水印黑。
画家的黑白木刻代表作有《读书》、《驯马师》、《红军经过的地方》、《长夜》、《改变世界》、《高原之母》等作品。书房画面有一些刀法变化衬托的灰色环境，黑白对比强烈，刀法粗犷浑厚，深受版画界艺术家和广大版画家的喜爱。《红军经过的地方》是他创作的一部风景化的作品，打破了他长期以来注重人物塑造的模式。画面上细腻的刀法组合成具有灰度层次的精细灰色调天空，下方的草地上有清晰的黑白层次等不同的木刻刀法，黑、白、灰的组合以另一种完全不同的艺术风格丰富了色调画面。《长夜》的作品大胆以黑色为背景，刀法浑厚犀利，黑白分明，很好地展示了鲁迅先生在黑暗的旧中国特殊时代“冷眼旁观千夫指，俯首甘为孺子牛”的可贵的文艺思想品质形象。
在设计不同时期版画作品的内容时，环民先生运用了不同的刀法和风格跨度极大的黑白处理艺术形式，展现了他一生探索和追求不同版画艺术语言风格的轨迹。他在《黑白世界的魅力》一文中，特别推崇在不同的主题上运用不同的刀法来表达画面的需要，奉行“这样的刀法:下刀时要考虑刀本身的美，同时要考虑刀周围黑色的美；不仅要雕刻出对象的神形，还要照顾到全面的应对。.....时刻警惕不要为了追求什么风格而压抑自己在生活很多方面的新感受。”我们在观看不同时期画家的版画作品时，可以欣赏到画家们准确把握时代精神特征，巧妙运用各种刀法，精心雕琢出的风格各异、各具特色的黑白版画作品。
版画银奖的代表作《高原之母》，整个画面上没有环境的衬托，只有一个饱经风霜的藏族老奶奶。用大圆刀把额头的高光，手上的亮点，头巾，旧皮袄的不规则的毛都刻出来；在小三角刀和小圆刀的帮助下，雕刻出面部、器皿、布满经络和皱纹的手部暗部以及不同灰度的服装线条。画面上刀切粗犷与细腻风格的鲜明对比，既体现了不同物体的质感，又与综艺有机结合，让我们领略到黑白版画艺术的独特魅力。
据环民先生介绍，这部作品《高原之母》经过多次修改。刚开始刻的时候是一老一少，以雅鲁藏布江为背景。整幅刻完后，我觉得不满意。重新设计了画面，去掉了孩子，保留了藏族母亲，改成了喜马拉雅山作为背景，但还是觉得不尽如人意。最后改成了一点背景都没有，通体像一座巍峨的高原大山，着重反映了生活在雪域高原上的藏族人民的温情脉脉的善良，坚毅粗犷的宽广胸怀，以及黑白木刻作品《高原母亲》，浓缩了厚重的精神面貌。在参加全国美展时，这幅黑白版画也以“挑剔”的艺术品位征服了众多评委，受到了大家的好评，获得了一个银奖。