田祥子和作品赏析
李清照婚后，丈夫的名城曾远游他乡，她带着《醉花吟》。《重阳》送给赵明诚，表达重阳节时对丈夫深深的思念。南渡之后，赵明诚死了。她躲避混乱，随波逐流。在一个临近重阳节的季节，她写了这首《向星子》来表达对亡夫的怀念和悲伤的心情。前者关乎生死，后者关乎生死离别。所以，后者一直很惨。从精湛的艺术技巧来说，虽然不如《醉花阴重阳》那样引人注目，但确实是一颗明珠，闪耀在艺术海洋的深处，丝毫没有降低它的艺术价值。
前半句描写的是大环境，通过重阳节，秋风，秋雨，秋凉描写了主人的悲情。后半段，由大到小，穿过主人所在的院落，夕阳、长夜、明月等物，还有砧声、蛐蛐声、漏声，烘托出主人孤独的心情。前后句均采用排比，增添了一种悲凉的后气氛，增强了节奏感和节奏感。
“天与秋光，转而觉伤，探金英而知重阳近。”宇宙创造自然，区分了人类世界的四季，给人以秋天的景象。随着节气、阴雨、寒冷的往复变化，秋变得明朗，烟消云敛，西风飒飒，草木凋零，树叶沙沙，山川寂寥，一派凄凉景象。《文心雕龙》说，景物的变化使人的思想感情波动。本来易安是因为国破家亡，失去丈夫而悲伤的。看到经济衰退的景象，他怎么能不感到悲伤呢？“转来转去”指的是天气的反复变化。年轻时，她看到秋天的景象非常高兴，称赞“水、山、山近人，取之不尽，用之不竭。”但是，现在她已经被各种磨难摧残，心情和感情都发生了很大的变化。“看到东西有什么不寻常的吗？”这让他觉得很受伤。
探索“探金鹰知重阳节”，仔细看。金英，黄色菊花。重阳，农历九月初九是重阳节。女主人仔细观察黄色的菊花，就会知道重阳节将至。根据古老的习俗，人们会在重阳节聚在一起，欣赏菊花，喝菊花酒，插山茱萸。从这两首诗中，我们可以看到古代人们在重阳节的活动。她年轻时曾写过“醉花阴重阳”，“莫忘形，帘卷西风，人比黄花瘦”。刚刚和丈夫赵明诚告别，就让她的感情难以承受，瘦得比菊花还瘦；如今国破家亡，明成亡，她辗转江浙，“异乡客”，“近重阳”回首往事，又是怎样的“情伤”
“薄衣初试，绿蚁尝新”，薄衣，粗衣。《梁书·吴帝姬》下令念武堂“费饮薄衣，请独起”...绿蚁，新酿的酒，浮着绿色的泡沫。这种泡沫后来成为酒的代名词，也被称为浮蚁、蓝蚁。我刚刚试穿了一件粗糙的衣服，品尝了新的绿蚂蚁酒。因为临近重阳，衣服要加厚；因为感情受伤，需要借酒消愁。“每逢佳节倍思亲”“独在异乡为异客”。我想想现在和过去，心里酸酸的。文字发扬光大。
“渐风渐雨渐凉”这句话回应了第一句话“渐渐转身”。意思是在阴雨天气和冷空气的反复变化中，每一次刮风下一次雨，天气逐渐转冷。这个句子由三个结构相同的短语和两个单词组成。这种句子使文字自然流畅，增加了韵律美和修辞美。
尚缺写在重阳附近，天气渐渐转凉，女主百感交集，特别受伤。
“黄昏的庭院里，我感到悲伤，醒来时，我对过去感到悲伤。”在第一部影片上，重阳附近的秋光指出了序言。这里的“黄昏”表示时间。夕阳的余晖已经渲染在了辽阔的地平线上，庭院也变得昏暗朦胧。一阵秋风吹来，院树的叶子落了下来，发出沙沙的声音。天气寒冷而荒凉，一个人在院子里感到恐惧和害怕。这荒凉的景象就像她对水的感觉一样。白天，绿蚂蚁把她灌醉了。夜幕降临，她喝得太醉，被麻醉的神经刚刚恢复正常，各种往事涌上心头。北国失守，至今未收复；家里大量的石头书画都没了；独居的丈夫死于战乱；我避乱江浙，漂泊无助。回首往事真的是“春江有无尽旧恨，云山有无尽新仇”，令人肝肠寸断。范仲淹《御街行》“愁断，无故醉。酒未到，先成泪。”担心肠子是极度担心事情。
“如夜之长，月之空。”这是一个漫长的夜晚。李清照望明月，思念亡夫。美丽的明月，它的光辉照耀着诗人身旁的空床。以前我们一起看月亮的时候，同床共枕的恋人已经不在了，我们有旧仇新恨。我们怎么能忍受如此孤独和凄凉的景象呢？《古诗十九首:明月几时照》《明月照我床，繁星点点汉朝流夜还年轻》都是写女人思念丈夫的名句。易安的《明月空床》就是从这一点上形成的，它把诗浓缩化、简单化，利用明月空床的审美差异，在欢乐的场景中写悲怆，其悲怆倍增。
"当你听到铁砧敲击的声音时，声音很长."铁砧，古代用来捶衣服的石头。在古代，女人们在秋天忙着洗衣服，缝衣服，直到深夜。《夜半歌》，“一轮明月挂京城，万锤捶地，秋风吹我心，永朝玉门关，呵，鞑靼军几时收，吾夫久战归来！”是一首女人在明月之夜听碎衣声，思念远征丈夫的诗。秦观《满婷坊》有时在重阳附近，好几次砧杵提醒“其季同此字。李渔《戏班》“深院静，小院空，冷砧断断续续，风阵阵。但夜长人眠，音月抵帘。“这和易安词的意境基本相同。都是听铁砧人对亲人的怀念。在《往事不堪回首》的情况下，易安写出了他对亡夫的极大怀念，非常伤感。
“窃窃私语”，蟋蟀。人们彻夜不眠，听到蟋蟀细微的叫声，就会感到悲伤。唐代白居易《闻蝇子》，“闻蝇子啼一夜，况是秋多雨，恐忧人不得不睡一会，声移近床。”杜甫《促织》“促织很含蓄，哀乐好感人。草根唱不稳，床下夜场相亲。久客无泪，妻难晨到。悲诗而急，感激无罪。”可见古人常以蟋蟀哀婉的歌声来烘托伤心人的悲伤情绪。促织，即蟋蟀。
《长音漏》。漏，一种古老的滴漏时间的仪器。毛锡珍的“更漏”是“更漏，嗡切，院中霜如雪”。古诗词的标题调整和词的内容是一致的。更楼子作为一种常见的语调，其产生本身就说明更楼子是诗人经常书写的素材。“久”就是主人公睡不了多久。
易安在重阳附近思念丈夫，他嗜酒如命。当他从各种往事中醒来时，他很难过。明月照，她寂寞难眠。沉重的砸衣声，细微的哼唱声，远处传来的滴滴声，组成了一首悲伤、苍凉、委婉的交响乐曲，在节奏、旋律、情调上似乎都与李清照的心曲合拍。
下一部电影。写她黄昏时的惆怅情怀，写她伤心的往事，写她整夜对丈夫的思念。
作者通过对典型环境的描写，完美地表达了思念亡夫的主题。艺术手段之一，在此词的创作中体现突出。她首先根据四季季风选择了秋光。秋光令人心碎。从这个角度来看，它是典型的；写这个季节的环境，抓住秋季气候变化的典型特征，“渐风渐雨渐凉”；那么，捕捉秋光“近重阳”这个季节的典型意义在于，它是一个让人“两次思念父母”的季节；写这个节日的风景，抓住了“金英”，是因为菊花独杀百花的时期独有的特点；然后选择重阳节最容易让人想起亲人的“黄昏”和“长夜”；写这一刻的环境，要抓住典型的让人心情压抑的景物和声音，如黄昏的庭院，明月的空床，铁砧的声音，苍蝇的声音，漏雨的声音。作者写序言时所拍的景物颇具典型性，典型的环境是通过合成和融化来塑造的。这说明作者的艺术技巧高超，善于继承优秀的文学传统。同时也体现了作者对生活的深刻理解和强烈感受。
有三个结构相同，一两个字的乐句，如“渐得风，渐得雨，渐得凉”，“闻砧砰声，声漏长”和她的另一首诗《杏香子》。前人称之为“重写”，这是从文的“越漏子”继承而来的。温暖的词语和句子由两个结构相同和结构不同的短语组成。是“双笔”达到苏轼，邢祥子，“惟远山长，云山乱，山青”，用的是“三联笔”，其中有一个重字“山”。易安的两首诗《向星子》在句末用了“三联笔”一词，这是向前发展的。辛弃疾认为这句话是三山作品《忽阴忽雨忽晴》和《问米卢随笔》中的“易谈婴儿”。明代高启《向星子》中的“风、雨、凉”在易安句中表现得更为明显。
这个词用了六个重叠的词:“转身”和“伤心恐惧”。古诗词中有很多叠字。《诗经》里的词很多，关关的鸽子，桃的死，柳的，古诗十九首，走着又走着，绿水边的草，乔吉的沙，莺莺春，易安的悲凄，不胜枚举。这首词的六个重叠词，增添了词的苍凉气氛，更深刻地表达了词的悲凉情绪，增强了诗的旋律美。
这个字的声音是悲伤的，字字都是血泪的。她的悲伤不同于“为写新诗而强调悲伤”，不同于轻浮的“无忧无虑的悲伤”，也不同于一般的离别悲伤。这是因为尽管南宋统治集团野蛮入侵外国，采取屈辱的投降政策，但一个难民痛苦的呻吟是有代表性的。国破家亡，夫亡女亡，妻离子散，流离失所。这是整个时代的苦难。