惊蛰节气解读

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江:指赣江。

一整天:每天自由自在的游荡。

事物:四季的风景。

帝子:指王腾·李元婴。

写作背景

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王波，字子安。“初唐四杰”之一，才气不多，名气不大，以诗著称。《滕王阁赋》是他的代表作，也是家喻户晓的名篇。写这篇文章，正是在王波寻父途中，路过南昌，恰逢洪都知府龚燕重修王腾亭，前来赴宴。当时王耔安的才华令人惊叹，让龚燕目瞪口呆，惊讶他是绝世天才。次年，王波在渡海时意外落水身亡，年仅27岁。

结构

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第一节话题——第二节靠近场景——第三节距离与距离的结合——第四节远处场景的感受——第五节灵感的表达——第六节自我介绍与话题意义的恢复——第七节感谢。

这是一个由浅入深的问题。第一，通过提问让读者了解当时的情况。接下来对近世界的描述，以人的眼睛为支点，由近及远，自然会出第二、三、四段，这是一个分层的问题。这样的处理很清晰，让人感觉很自然。同样，表达感情也是如此，从第四季度前半段到第五季度，到第六季度，再到第七季度。充满了层次。

评价

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这首诗描写了王腾馆周围的景色和盛大的宴会，意境开阔，气氛悠长。最后是表达旅行的感受，包含仇恨的感觉。他的杂文开头雄心勃勃，结尾郁郁寡欢，这可以说是王波短暂一生的实际情况，但他抑郁而不萎蔫。在句子的最后，他虽然有了逃避世界的感觉，但还是抱有希望。也许这就是王子安当时的真实心态。

文章由心生。读这傅抚弄的一生，我们会有许多不同的感受。这是赋所不能及的，但我不知道太子在读这篇赋的时候有什么办法可以心安。读这首赋，我们惊叹于王波的辞藻华丽，对仗工整，气势奔放。我们要触摸作者的灵魂，感受他写这篇赋时的心态，寻找其精致外表下那颗孤独的灵魂，以及来自灵魂深处的无望的呐喊，甚至可能增加这篇赋的人格魅力，这是许多读者所不知道的美感。咻，看了他的文章不知道他是什么心态。真文章难过吗？还是读者的悲哀？

总而言之，是王子安写这篇文章的大环境。要想了解中国古代文学的精髓，首先要了解作者的生平。因为中国历代的古文都是借物抒情而写的，或者是无能，或者是无力回天而愤世嫉俗，或者是避世以诗写情，每个人的心态都不一样。但一脉相承，都是借物抒情。华丽或端庄的文采下，有一颗不甘寂寞的灵魂。他们的思想在文采的形象下晶莹剔透。他们有许多华丽的文笔，他们的诗和赋之所以能流传后世，是因为他们的文字在当时的大环境中呈现出充实的灵魂和理性的思想。我们从一篇小小的古文中所能看到的，往往是当时社会的一个缩影。这就是他们的文字永恒的原因吗？

写作技巧

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第一:好吧

荆有两种解释。一个是文字简洁。纵观王波的全文，说实话，用词确实简洁。这在文中随处可见。如描述地理位置，“星星分成翅膀，地面与鲁恒相连。金三江五湖，控夷引瓯越”，看了数字，把洪都(南昌)的地理位置说得清清楚楚。从大到小，大气也不远了。而且这几个字里，把洪都的险要位置中心位置说得清清楚楚，用笔这么高明的一招，不是一个精字。描述节气“九月，属三秋”一目了然。形容人“不吉利，命运多舛”也是一个数字。比如这样的文字简洁深刻，文章很多。只有读了几万字，才知道有价值。这是我在等待中会学到的东西之一。

第二:画龙点睛，妙不可言。

《滕王阁赋》是名篇，名句不小。世人常记“夕阳与寂寞齐飞，秋水* * *天一色”。不用说了。这是最美的风景。其他的，比如写地形“金三江带五湖，控蛮夷引欧越”。写下“寒角已过，桑榆有百夜”等励志话语。“老当益壮，宁可心动；穷则思变，不落青云之志。”写一个虚拟的情境，如“渔舟唱晚，响岸穷鼓；鹅陈惊，声破衡阳之蒲。“那句话并不是令人震惊的一句话。这些妙笔遍布正文，到处都是疑点和点睛之笔。为什么不把它们变得精彩呢？所以，我们现在写的时候，也要注意用词的精准。如果一篇课文有一两个精彩的句子，整篇课文就活了。散文作家要牢记在心。

第三:博

中国有句古话:“熟读唐诗三百首，就算不会写也能背出来。”。这句话是什么意思？换句话说，我们必须有广泛的写作知识。熟读唐诗三百首，只要我们认真熟读，自然会对其中的意境、技法、章法驾轻就熟。在这种情况下，无疑有利于我们自己的写作。

博览群书，也就是说我们肚子里有墨水，低头捡句子，这是我们作家必须具备的知识和能力。积累多了，看的多了，知道的多了，自然写的好，事半功倍。看看我们现在有什么青年作家，还有那些读了几句名句或者翻了几本哲学书就自吹自擂，敢在那里喊自己有教养的人，真是让人捧腹。

我们可以通过阅读王波的《王腾亭赋》来了解王波学到了什么。如地理，“张羽旧县，洪都新居”(对南昌历史了如指掌)。金三江带五湖，控满静，领瓯越。”“敲响贫穷的鼓的海岸...声出衡阳之蒲(中景，南昌周围)”。例如，节气“卫诗九月”属于三秋(节日)。水尽寒池清，烟凝山紫(节气)。”“冯唐易老，李广难封”等典故。屈家义去了长沙...而逃到的《海曲》中说:“孟尝为贵人...阮籍横行”等等。可见王波的引用是广泛而合理的，没有痕迹的。如果他胸中没有万卷书，又怎么会轻易到来？所以，对于作家来说，广泛阅读是绝对必要和必须的。否则，临时抱佛脚，引用一些似是而非的典故，只能是个例，也只是画蛇添足。而且，如果你没有广泛的知识面，你的创造力也会受到限制。这是写作时的大忌。希望文学爱好者理解。

第四:随意收起。

一个成功的作家，形容他基本功最好的词就是放自如。是时候收放了，就是在一篇文本中，始终抓住中心，在外延面上，把握阐释的分量，做到层次分明，中心明确，让读者一目了然，毫无保留地把作者的中心思想灌输给读者。这样的作家是成功的作家，因为读者的思想和他的思想产生了互动。

在很多人的心目中，滕王阁的赋是写景的杰作。是的，是古文中不可多得的佳作。但就现实而言，我觉得这篇文章应该是一篇抒发情怀的作品，只是为了顺应形势，在场景中抒发情怀，从中受益。王的笔力是不言而喻的，但要想把景物表面下的思想表达出来，作者必须有熟练掌握文字的能力，也就是说，他必须能把文字来回自如。关于滕王阁赋如何收藏和发行，我已经做了详细的禅修，现在读者可以反过来仔细了解。当然，对于普通写手来说，很难赚的自由自在，所以有一个循序渐进的问题，就是从简单到难，慢慢进步。同样，我们以《王腾亭赋》为例，也可以从他的技巧中一步步找到自己的路。

欣赏和评价(一件艺术品)

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王子安的开场白很俗，用“张瑜老县城，洪都新公馆”这样的套话来点题。虽是高雅，却落入当时文人的俗套，没有什么新意，所以他谈不上突出的作为，只是泛泛而写。但王子安是个什么样的人，俗中有妙笔，笔一转，星星点点，土地连着鲁恒。金三江五湖，控蛮引瓯越”。给人一种没有水就没有怀疑之路的感觉。这一句跟随上一句，定位下一句，妙笔生花。南昌的地理位置在短短的几十个十字里就描述的清清楚楚，里面的氛围真的是人不可及，是王波这首诗的第一个高潮。

从此，这一段就是王波描写宴会盛况的用笔，他也对龚燕大加赞赏，这使他更加怀疑。句末“家是宰，道是名；这个男孩知道什么？凡弓必胜。”自喻童子，王子安自谦也。“腾蛟起凤，孟是的词人；紫电蓝霜，王将军兵工厂。”这两句话引用得当，在当时也可以说是一针见血。虽然有过誉之嫌，是用散文写的，但也迷失在对当时形势的好引用中。作为客人，王子安赞美所有的客人是合理的。

第二节从节气开始，“九月至九月属于三秋”。可以说是与地名“张羽老县城，洪都新居”的开篇相得益彰，距离很远，话题也很明确。这一节的大部分描述了特写，并写了王腾馆周围的特写。名句“水尽寒池清，烟凝山紫。”把山川的颜色写在节气里，可见作者的用心。文采飞扬，让固定的文字和他的妙笔充满了动感。如“竭、清、凝、紫”等词的妙用，也使静态的山水有了动态。“鹤舞朱珠，穷岛缠绵；桂殿兰宫，即爱之体。”这个结局是准确定位了王腾馆的地理位置，写出了王腾馆地形绝佳。穿过朱珠和岛上的真实景点，王腾馆坐落在鄱阳湖畔。桂殿兰宫，对应节日里的话，说王腾亭气势非凡，淡泊情愫，即王腾亭依山傍水。几句话之后，王腾馆的具体位置和雄伟形象就完全展现出来了。

从第二季到第三季，由近及远，是对未来的描述。第三节从距离和距离的结合开始。首先，它指出了王腾馆的高度，因为站在王腾馆上，你可以很容易地俯瞰别人的房子，这也为未来埋下了伏笔。文笔近而不近，文字的运用让王子安赚得自由。出自《山原的愿景，川泽的愿景(愿景)，钟鸣的美食之家(近)》；到“葛船迷宫，青龙黄雀之肥(远近结合，悟性)，云卖雨雾，五彩清明(远近结合，悟性)”。这种远近结合，远近理解的写法，让人在景物中迷茫，享受其美感而有所领悟，也是一种绝妙的写法。下面这句绝世名句“夕阳与寂寞齐飞，秋与秋同色”可谓是空前绝后的山水书写佳作。夕阳(静)，孤(动)，秋水(近)，长空(远)。四个简单的景物，通过王子安的“齐飞”和“单色”，都活了过来，可谓动静结合，远近适宜。这四样东西有机的结合在一起，有很强的视觉冲击力。这在绘画技巧上叫传神，让整个静态的画面活了起来。当时龚燕感叹“全篇有这句话，胜过千万部佳作”，可见一句妙语对全文的影响有多大。王波的顿悟也会给我们留下一句很无聊的好句子。

对此，自序，“渔舟唱晚，响岸穷鼓；鹅陈惊，声破衡阳之蒲。”看似画蛇添足，是前一句的延伸，实际上是帮倒忙，给前一句添满。还用两个地名指出了滕王阁的中心地位。这种始终围绕滕王阁为中心展开的写作风格，是散文写作的必备技巧，否则有跑题之嫌。

到了第四季，王波开始通过景物来表达自己的感受，但并没有深入，主要是通过视觉来表达自己当时的处境和心态。全节使用比较级句子，加深感情。比如写一个场景:“声凉清风生，曲凝白云抑。”“地势极南深，天柱高，北辰远。”现实主义:“距离平滑，容易飞。”“四个美好的工具，两个难以结合。”景物与情感交融:“园中青竹，彭泽似瓶。”“水冶·朱华，闪耀临川的笔”。借景抒情:“天穷，闲极自娱。”“天高地广，宇宙穷；我满心忧愁，我知道有几件事。”“日看长安，云里见吴”。心态其实是这样描述的:“山难跨，谁为迷了路的人难过；沟遇水，是外地客。”“我怀念皇帝的时候，在宣传室服过几年？" .这种比较句的目的是加深王耔安自己的感情。通过逐一比较，我们可以发现王波是深感悲痛的。他在感叹人生失意的同时，也对皇室的召唤抱有希望。这种既失望又希望的心态，加深了我们在全节比较句中的印象，也为王波下面的表达打下了很多心理基础。

描述:王波远近结合，层次分明。爱情写作也是如此，由浅入深，先借第四节景点，逐渐深入，直到最后一句“我错过了皇上，我何时在宣传室任职？”高潮戛然而止，其实也为第五季埋下了伏笔。第五节以“吼吼！运气不好，命运不好。”直接进入主题，看似突兀，但第四节有辅助缓冲，片刻之后让你感觉自然。其中的视觉冲击，让我们不得不感叹王波善于营造高潮、经常转折的笔法，能达到意想不到的效果。接下来，“冯唐易老，李广难封。屈家义在长沙，并非无主；梁洪在海曲的时候是不是缺少时间？”。受到古代名人的鼓励，虽然极度无奈，但希望在主。我相信我最终会同甘共苦。“由君子见机行事，结识人生”，表现了他既希望又失望的无奈心态。直到此刻，王波当时的失落心态可谓一览无余。

“老当益壮，宁肯动心；穷而益之，不落青云之志。”这两句话是王伯明的志气之言，也不过是两个十字，形容的是他狂妄的性格，积极的态度，危机时刻的雄心壮志。后世那些没有天赋的人，也经常用这两句话作为励志名言，可见这份心的高贵。“贪泉则爽，枯则犹乐。北海虽然赊账，但是可以提货。寒隅已去，桑葚未迟。孟品味高洁，心无杂念报国；阮籍横行，哭到穷途末路也没用。”这些话是对上面那句话的进一步解读，也可以说是笔记。他引经据典，表明自己不因挫折而失去志气，逆境中崛起的远大志向。更何况是一句“寒角已去，桑葚未迟”。也说明我不是因为一时的挫败而失望，而是在努力改天东山再起。从对孟尝君和阮籍的愤怒来看，王波这次是真的不愿意去长安了，一直怀揣着重返长安，一展凌云之志的美好愿望。

“鲍勃，三微一生，一介书生。无门自求，等终军弱冠；用笔，我爱平平安安的长风……”。“杨毅不接，爱抚凌云，爱惜自己；时钟相遇，何苦打流水？”在第六部分，王波介绍了自己，说明了他的情况和抱负。那句“有求无门，等终军弱冠”，指出你的才华没有得到满足。然后他没有深究，而是转向自己，然后称赞龚燕和老人以表明他的意图，为宴会服务。结尾用“时钟相逢，何以羞于戏流水”来赞美龚燕等人，用“时钟相逢，何以羞于戏流水”来安慰前一句“杨仪不相逢，他抚凌云惜自己”的失望，可见王波在人生上的成熟。这句比较的句子无疑加深了赞美。王波从写情到抒情，再到带回现场附近的宴席场面，收入颇丰，所以他的笔力在初唐四杰中名列第一，也就不足为奇了。走远不忘中心意图，散文作家要注意。

第七部分是结论，也是对王波全文的总结。他以一声“唉”的叹息开始写作，给人一种再次受挫的感觉。谁知道王波一般人都能领会，他的话又有道理，怎么会做出毫无意义的笔呢？接下来，“胜地不勤，宴席难。”像一支花的笔，让人恍然大悟原来如此。还没等大家回过神来，王波就转了笔“兰亭已去，紫泽徐秋”。自叹伤魂，浑然一体，悬疑折了又折，不着痕迹。虽然心意相同，却是一喜一悲，为酒席和人们的思念增色不少。“临别赠言，感谢魏昱；登高做贡献，就是希望大众。敢竭其情，恭短引之。”至此，王波的意思突然变得清晰了。除非王子安不高兴，否则很难离开宴席，也很难放弃知己。这样卑微的语言，正是尽情享受人们快乐的好时机。但的一问二意，不仅在酒席上拍了众人的马屁，也明白了这个赋是拟作的初衷。他也表达了对生活的感悟，就是好景不常。虽然他对好时光感兴趣，但世界上有几个人能一直留在好时光？这深深的叹息应该是王波当时的真实意图。“一个字是赋，四个押韵。请洒潘江，各面倒云”。最后，王波有点得意忘形，因为他的真名是《王腾秋亭送别序》，这是当时的介绍。他的意思是，既然有好的引子，我相信后面的作业就是杰作。但是，它的序列已经超越了古人。这个序列谁敢出丑？“请洒潘江，各面倒云。”。王波叫宴席上的人都来献计，于是请洒潘江，两边倒云，金玉先来。如果不是好料，你怎么敢给他？有很多话要说。我不知道宴会上的人是否仍然做他们的赋，但唯一幸存的是王耔安的订单，它经常被引用为遗憾，但没有什么可做的。王波以这句话结束了这句话，看似道歉，但他为文人的骄傲又跃然纸上。这没有错，但是我在酒席上被所有人吃了不少苦头，当时不知道该怎么继续。

诗歌和散文欣赏

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676年，唐高宗上元三年，诗人一路去看望父亲，途经洪州(今江西南昌)，参加燕都督的宴会，即席作《王腾亭序》。在序言的最后，他附上了这首简洁含蓄的诗，概括了序言的内容。第一句话开门见山，用古朴苍老的笔法指出了滕王阁的处境。王腾亭是唐高祖李渊之子王腾·李元婴在洪州刺史任上所建。因此，它位于江西新建的西漳河大门口，与赣江相望。你可以从远处眺望。后面的“南浦”、“西山”、“闲云”、“檀影”、“槛外长江”都出自第一句“朱”。王腾馆的情况很好，但是现在谁会去参观呢？当年修建这座亭子的王腾已经去世了。他来到亭子里，举行了一次宴会，坐在一辆挂着凤铃、满载美丽玉佩的马车里。奢华的景象一去不复返了。第一句是关于空间的，第二句是关于时间的，第一句充满热情，第二句压抑。诗人采用“以立扫之”的手法，自然让读者感受到跌宕起伏。几句话就包含了全诗的主题。

三四句紧跟第二句，多玩。既然没有人来亭子里参观，亭子里画的珠帘当然冷得可怜，只有南浦的云，西山的雨，还有暮色。这两句话既写了王腾亭的寂寞，又描写了王腾亭的高，西山雨卷珠帘，王腾亭的远，情景交融。

至此，诗人的意图已经被完全覆盖，但表现手法还比较隐蔽，写得不彻底。所以前四句用了“朱”、“舞”、“雨”三个相对平静的韵后，马上变成了“游”、“秋”、“流”三个绵长绵软的韵，加上章法和语意的协调，在时间上特别强调，发力，与前半句一脉相承。“闲云”二字有意无意地与上述“南浦云”联系在一起，“池影”二字有意避开“河”字，将“河”加深为“池”。天上有云，地下有潭，俯下身子，还在写空间，但后来用了“日久”二字，我立刻把空间变成了时间，指出时间是漫长的，不是一天两天，而是经年累月，自然生出了季节换景，星座移位的感觉，自然想到了现在建亭的人。在这里，一个“少数”和一个“为什么”连续提问，表达了紧凑的情感。最后从时间转到空间，指出事物会变，星星会动，帝子会死，门槛外的长江一望无际。“门槛”二字和“河流”二字回应了第一句，精神疲惫。

这首诗只有五十六个字，其中有亭、河、楼、帘、云、雨、山、蒲、池影；属于时间的话，长日，物换星移，几个秋日，现在何处。这几个字混在一起，没有床架重叠的感觉。主要原因是它们都围绕着一个中心——王腾馆，并且每一个都在月亮拱门中扮演着自己的角色。

唐诗多使用实词(名词)，与喜欢使用虚词(尤其是转折词)的宋诗明显不同。比如三四句中，除了“非”字和“涓”字是动词外，其余十二个字都是实词，但两个虚词把它们一起带活了，说明唐人善用实词，实而不实。

另外，诗的结尾是对仗，很有特色。一般来说，对偶句多用于中段，起到安排的作用。这里是用来结尾的，并不是像两扇门那样并列(术语叫扇对)，而是开着关着，读者只感觉到它的流动，而没有感觉到它是双重的，显示了王波非凡的才华。后来杜甫的七言诗，甚至七言绝句，也经常使用这种手法，比如“从这座山回来，经过另一座山，从南边上来，再往北——到我自己的镇上！”、“口脂粉药有恩，玉筒银罂粟花在九霄之下”、“游蝶总舞，自在娇莺刚啼”等等。可见王波对唐诗发展的影响。