论故都秋景的细部特征:故都秋文原赏析。
但文章的妙处远不止于此。文章中间部分的五幅图(《晨看》、《扫落花》、《秋蝉余音》、《城中闲人》、《胜晒秋果》)同样精彩，尤其是对景物的细致描写，几乎达到了炉火纯青的境界。
一般来说，写景人物更喜欢集中描写，选景不密，上色不厚。即使有动态描写，剪辑里写的景物也难免单调乏味，尤其是读者和这些景物之间总有一层。古都的秋天却不是这样。作者十分注重景物的选择和安排，用笔的疏密和轻重，特别是读者的临场感，使景物栩栩如生，使读者仿佛身临其境地欣赏文章，与景物完全融为一体。这一切，很大程度上得益于作者对景物的细致描写。
1.面向生活、面向平民的选材
文中有一种陶渊明式的文人情怀，以林泉为目标，追求清幽闲适的生活。为了充分表达这种感受，作者纯粹从老百姓的口味出发，取材完全生活化，琐碎化。房子是破房子，树是普通的树，虫(蝉)是普通的虫，果是普通的果，人是普通的“城市闲人”。正是这些琐碎平凡的素材，让文章充满了生活情趣和平民气息，拉近了文章与读者的距离，增强了读者的阅读现场感。这样，作者描写的房子、树、昆虫、果实，让我们读起来更有亲切感。
2.聚焦平面布局
配合细致的选材，作者把笔下的景物变成了一个个像电影一样的特写，五幅画面像五个大特写，精细而典型，给读者一个具体、生动、可感的形象。比如有物(破屋、训鸽、阳光、牵牛花)，有人、有景(品着茶看天，数着阳光，静静的面对辉煌)，其实还有人在清晨观看时的宁静闲适的心情。作者用这样的布局，生动地呈现了一幅非常安静悠闲的普通人的生活画面。
3.风景情节，刻画动态。
作者不是静态地、机械地描写景物，而是把景物情节化。这样，展现在读者面前的就是一幅具体的、可感的、生动的生活图景。用现在的话来说，作者写的五张图都是可移动的电子显示屏，不是刚性的展板。
如果你不相信我，我们来看看。
早上看。早上起来，我先泡茶，看天。"我可以看到高高的绿色天空，听到蓝色世界里鸽子的飞翔声."接下来，数一数从槐树叶子底部漏出的阳光。"从槐树叶的底部，数一数从东方漏进来的阳光."你看，这里有视觉，听觉，动作，情态。这张图不是情节吗？这只是一个电影分割剧本。拿起来就可以玩了。即使是安静的牵牛花，也有情节，让读者真实地看到这个赏花人非常丰富的情态。
“降核扫。”早上起来，看到槐树倒下，就忍不住踩在地上。“踩上去，没有声音，没有气味，只能感觉到一点点微小而柔软的触感”；之后，清道夫来了。一扫之后，灰尘上留下了扫帚的丝纹。当你看着这些丝线的时候，“我感觉很细腻，很放松，下意识的，有点孤独。”你看，这张图不是有一样的剧情和情态吗？你不觉得特别真实亲切吗？
“都市闲人”。先是一阵凉风过后，灰蒙蒙的一天开始下雨。下了一层雨，云渐渐向西卷去，又是晴天，太阳又露出了脸。这时，一个穿着厚厚的绿布轻便大衣或夹克的都市闲人出现了。他“咬着烟斗，走到雨后斜桥的阴影下，站在桥底”。遇到熟人，他慢悠悠地说起天气:“唉，真冷——”“不是吗？”一层秋雨寒！" .
这只是刘义庆《世说新语》中的一章。虽然只是寥寥数语，但情节生动，人物丰满，情态鲜明，是典型性的生动体现。
以上三张图的剧情特点非常明显，细节突出，毋庸置疑。就是这两张图，《秋蝉余音》和《战胜太阳秋果》。虽然情节没有上面三张图那么明显，但作者还是尽量做到细致。如《秋蝉的余音》，“无论你在哪里，都能听到他们的歌声...这种尖叫的秋蝉就像北平的蟋蟀和老鼠，就像家家户户养在家里的家虫”，而“胜日秋果”的墙角、墙上、厕所旁、厨房门口都有枣树，这枣树就像橄榄和鸽子。
描述情绪
随着景物的细致描写，郁达夫作品中的秋味、秋色、秋的意境和姿态都蒙上了一层厚厚的主观色彩。比如《晨曦微露》，泡茶观天，数日光，静观牵牛花，都透露出作者追求闲适宁静生活的内心，这也是郁达夫作为文人的文人情怀的体现。作者在《扫废墟》中的心情更是直白:“在树荫下扫街之后，落在尘土上的扫帚的丝线，看起来精致，悠闲，下意识，有点落寞。古人梦寐以求的一棵梧桐叶，世人皆知秋，大概就在这些深处。”文人的敏感和细腻。在这里表现得淋漓尽致。
从全文来看，郁达夫有点像陶渊明。现实生活的跌宕起伏，让他特别怀念像他的故都北平那样宁静悠闲的生活。于是，他不加掩饰地以一句话结束:“秋天，这个北国的秋天，如果我能留下来，我愿意折掉人生的三分之二，得到三分之一的零头。”
的确，生活的美好在于细节，在于我们身边的一草一木。正是这样的生活细节，才真正打动人心。只要把这些细节捕捉下来，写在文字里，就能真正打动人。郁达夫正是用他美丽的眼睛捕捉到了这些细节，所以他写了一封信，成了一篇美文。正是这些细节，让我们真正感受到郁达夫的文人情怀:感伤、率真、敏感、细腻。正是这些细节和作者的文人情怀，让我们充分体会到了文章的独特美。
(作者单位:湖南省隆回县第一中学)