当代建筑中空间装置的类型分析？
一.空间装置概述
1.装置艺术
“安装”第一次起源于工业领域，主要是“组装并置”的意思。20世纪60年代，“装置”一词被引入西方艺术领域，被当时的青年艺术家作为一种艺术创作方式，以显示他们的反叛精神和对传统艺术分类的蔑视，此时的“装置”一般是指能够通过元素和零件的拼贴、排列、移动和拆解来呈现他的想法的艺术媒介。这种自由的表达方式在短短的几十年间得到了普及和使用，促使装置成为一个艺术门类，即装置艺术，自装置艺术的兴起蔓延到了广泛的领域，其概念界定并不明确。基于对传统艺术的反叛，其范围越来越扩大，边界也不是很模糊。
在关于装置艺术的讨论中，WilliamC。Seitz和ClaireBishop是公认的:WilliamC。塞茨强调装置艺术的安装手法和现成材料的异质性；ClaireBishop提出了观众参与装置艺术的本质，强调观众的参与和体验都是作品的一部分。在此基础上，可以认为装置艺术是艺术家在特定的时间和场合，自由地、综合地运用各种艺术手段，对人类日常生活中已消费或未消费的物质和文化实体进行艺术地、有效地改造和组合，创造出一种让人们的身体进入，积极调动参与者的感官，并能表达思想的艺术形式。
2.空间介入装置的艺术
装置艺术的三大要素，即物体-空间-概念，通过各种艺术手段转移、改变或设计物体所处的空间，赋予物体新的语义，做出不同的概念表达。空间起着不可或缺的承上启下的作用，空间自诞生之日起就与其环境因素一起存在。当空间作为一个独立的概念介入装置艺术时，它主要有两种形式:一种是装置艺术领域，一种是作为装置艺术的创作对象。
装置艺术的空间性在于承载它的场所环境，它是表达装置艺术观念的媒介，是装置艺术中的主要元素之一，装置艺术作品的对象是承载新意义的物理现成产品，它是通过艺术组装结合“场”的空间环境来表达的。装置材料实体及其环境空间共同构成装置艺术作品，空间是作品展示的特定语境。在作品创作时，将空间元素作为创作条件和要求纳入作品的创作思维中，作品创作后观众的体验在物理三维空间中延续了时间维度，丰富了装置艺术的空间性。
作为装置艺术的另一个创作对象起源于20世纪60年代。装置艺术不受艺术门类的限制，从物理题材到空间的创作研究是其发展的一部分。当时，装置艺术家对展览空间产生了兴趣，并开始尝试为该空间创作装置。他们试图改变空间的物理属性，如灯光、色彩和声音，并从观看者的感官体验中创造出一个抽象的心理空间。90年代以后，装置艺术家不再满足于对现有空间的改造，而开始考虑空间装置的建造。装置艺术开始跨越建筑领域，空间装置创作的主体也从艺术家转变为建筑师。空间主体介入装置艺术，形成了一种新型的装置艺术，即空间装置。
3.空间设备
在建筑领域，自后现代主义以来，建筑师练习装置并不罕见。海杜克、里伯斯金、迪勒、斯科菲迪奥等后现代先锋派建筑师在他们的建筑理念难以付诸实践的时候，开始关注装置创作的实验性。20世纪70年代以后，威尼斯国际建筑双年展涌现了大量的装置作品。这些建筑师的装置实践表明，“装置”已经成为建筑师在建筑实体和文本之外表达思想和观念的另一种媒介。从装置艺术到空间装置，可以理解为装置艺术在建筑领域的延伸，是以建筑空间为创作对象的装置艺术。
空间既是场所，又是装置艺术的主体，可以认为是将装置艺术的某些特征转移到建筑空间的建构中，使观念性的空间建构具有装置意义。在此，本文对空间装置给出了新的定义:具有观念意义的艺术作品，由建筑师或建筑院校师生通过空间这一媒介完成，以装置或具有装置特征的建筑为手段，用以表达个人、社会和建筑的感受和思想；此外，空间装置还可以作为一种与形式、构造和材料相关的建筑实验形式。
二。空间装置的类型
空间装置是装置艺术在建筑领域的延伸，即空间装置包含了装置艺术的主要特征:观念承载、装置手法和观众介入；由于空间装置在当代建筑中是实验性的，空间装置可以根据其特性进行分类，主要分为三种类型:承载特性的概念延伸到概念空间装置类型；安装技术和建筑实验特性扩展了实验空间装置的类型；观众参与的特点延伸到体验性空间装置的类型。
1.概念空间装置
“观念”是指艺术家带着一定的思想和意图进入创作的一种艺术思维和创作方式，尤其是20世纪以来的当代艺术。装置艺术作为观念艺术的衍生品，具有观念艺术的根本内涵:艺术作品中最重要的是观念。装置艺术通过现成物体的不合逻辑的组装和组合，表达艺术家的抽象思维。在空间装置中，建筑师通过空间装置作品表达他们对社会和环境问题的思考。由于传统建筑的基本要求是解决功能和环境的基本功能问题，建造活动漫长而复杂，无法有效传达社会、建筑环境和人文关怀的思想。而空间装置具有建筑的飞跃性，可以承载创意思想的表达，通过介入空间装置的建构，以客观的方式呈现出来。
在这种类型的空间装置作品中，强调的是观念上的交流，不受具体空间装置作品的限制。更确切地说，空间装置作品展览结束并拆除后，概念通过介入被观众所了解，存在于观众的讨论和评价之间，其最终形式是交流而非存在。表达概念空间装置的概念主要有两个目的，一是纯粹个人意志或学术思想的表达，二是对与当代建筑艺术相关的社会、政治、生活现象的批判。
2.实验空间装置
实验是对艺术和设计的一种新的、前卫的定义，具有探索性和不确定性，也意味着发展的可能性。空间装置中实验类型的定义来自于它的装置特性和在建筑领域的定位，换句话说，就是以装置的形式或作为一种建筑实验来探索当代建筑在形式、建造和材料上的可能性。空间装置介于建筑概念设计和建筑实践之间，可以将一些与建筑相关的元素，如建筑材料、空间形态等提前带入到建筑中，可以认为是建筑碎片或微建筑，是传统概念设计的延续，也是实践项目的前期实验。
空间装置的实验取决于其装置特性，体现在高效多样的构建方式和异质的材料表达上。建筑活动漫长而复杂，建筑师要综合业主、成本、技术支持等主客观因素。，并不能完全掌握和控制他们，他们的个人想法不能得到充分表达。装置建造是空间装置的主要表现形式，其便捷的装置建造可以为缩短建造周期提供有利的客观条件。目前构建空间器件的方式有充气、寄生、积木、悬浮等多种，极大地拓展了空间器件的形态表达。此外，安装施工已在空间装置中得到实践和检验，可为实际施工项目提供实验参考。在材料表现上，空间装置继承了装置艺术的材料特性，具有很大的开放性。
对于建筑来说，材料的选择和应用具有重大的决定意义。在建筑发展史上，材料的革新往往给建筑形式的发展带来巨大的变化。空间装置中的材料不仅是装置的组成部分，也是装置所表达思想的物质载体。从自然物到现成产品的选材范围，是空间装置需要考虑的研究对象。空间装置中丰富的材料选择和表达，往往可以通过非常规的思维方式来构建，以展现意想不到的装置效果。
3.体验空间装置
装置艺术区别于传统艺术的一个重要特征是观众的参与体验:通过营造特殊的场域环境，在观众介入时唤起观众的记忆，并以记忆的形式产生体验，在与作品的理解和互动的基础上进一步强化观众的个体体验。在空间装置中，空间的存在来源于人在其中的体验，身体被作为一种尺度来衡量感觉空间中所包含的情感和意志。既然空间装置是思想的载体，就必然要传达思想，而对空间装置的体验就是对思想的捕捉。体验的方式来自于对观看者身体机能的感知:视觉、听觉、触觉都是获取信息的方式。
从客观的感性体验结合观众个人的社会体验到精神体验，从而完成对空间装置作品的完整认知。空间装置的体验是观众与作品的双向交流。除了观众身临其境的感知，空间装置的氛围营造是装置创作中的一种积极表现。氛围营造的本质其实是空间属性的重构，通过改变空间的元素来改变空间的形式和意义，抽象为承载思想的概念空间；此外，在空间中加入电子模拟设备和互动装置也是营造当前空间氛围的一种方式，直观地呈现空间，加强或屏蔽某些感官知觉，引导观众的行为和动作等。，从而营造出特定的空间氛围。
对空间装置中延伸装置艺术特征类型的研究体现了当代建筑最重要的特征之一:观念性；相对建筑建造的逻辑关系是观念的延续:观念的存在、观念的表达、观念的获得分为三个逻辑阶段:一是建筑的设计定位，赋予建筑空间所承载的意义，即观念的存在，是设计之初建筑存在的理由和基础；然后想法的表达，施工，包括施工技术和材料的选择，都叫做空间装置中的实验，是为实际施工服务的。这种逻辑构造的延续就是呈现设计理念，实现概念；最后，体验作为一个设计的结束和一个建筑的开始，是观念的获得。除了在图纸上认识一个建筑，置身其中才是最直接最真实的，建筑带给体验者的感受也逐渐转化为自身存在的意义。
沃尔特。本雅明认为，建筑需要通过视觉和触觉来感知，这与其他艺术作品不同，但人们在感知建筑时往往不够全面，容易忽略其基于空间的结构或概念，而空间装置的存在是表达建筑的有效方式，也让对立的使用者在个人体验中更直观、更全面地感知建筑。当代建筑中的空间装置吸收了装置艺术的特点、观念表达、装置技法、异化材料和互动发展，拓展了当代建筑语言的表达形式，也是对发展中的建筑的补充和超越。空间装置不是我们过去强调的一种特定的形式或风格，而是一种观念和思维。研究空间装置的类型可以使我们更加明确空间装置的特点，关注传统建筑之外的概念表达和社会意义，促进建筑各方面的发展。
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