宝石的叔叔派科特迪斯，圈里的怪象！说唱圈有哪些乱象？
除了热狗肠、GAI、余省等已经在业内确立地位的og，也不乏Capper、YoRoll等堪称“联盟(品牌)发起人”的选手。另一方面，哔哩哔哩为《说唱新生代》第二季“招兵买马”已经有一段时间了，已经开启报名通道，目前正在录制中。
即便如此，在经历了两场说唱综艺之后，中国说唱圈现在面临着一个尴尬的局面:说唱已经进入了流行的第五个年头，熟悉的面孔远远高于新人的露头。
然而在综艺节目之外，伴随着说唱逐渐在地面上浮动，各高校也有很多各具特色的说唱社团活动成为了“后天”，在高校掀起了一股Cypher的热潮。可以说大学说唱已经不是什么新鲜事了。
2017年，爱奇艺发布《Hip-hop in China》，宣布将这一亚文化送向世界，掀起用户评论与人气齐飞的“说唱热”。当时rap还在地下生长，但在灌溉下，可以说是“拔苗助长”。此后，爱奇艺视频制作了《中国新说唱》、《青春说唱策划》等一系列重做产品，而爱奇艺也推出了《说唱听我说》，哔哩哔哩更是以豆瓣电影评分9.1，带出唯一一档有亚·敏参与的高评分说唱综艺节目——说唱新生代。
但随着《梦里水》年复一年，说唱综艺就像超级偶像选秀综艺一样，充斥着“红烧肉”，无法同时更新。整体用户评价关注度和讨论话题也是一年比一年多。比如《说唱新生代》获得了很高的用户评价，但同年的《中国新说唱》用户评价只有4.4分，点击量是前者的两倍；《听我说》无人问津，以至于第二季的冠军在今年的“中国新说唱峰会”上一大早就到了，甚至让很多参赛选手和网友看起来都很陌生。
此外，rap还面临着地下验证和控制改进带来的连锁反应。当说唱综艺节目拒绝Diss和低俗的特定内容时，以自由式为即兴表演灵魂的地下赛事也被叫停整改。比如《地下八英里》从2018到2019因为自由泳攻击能力的措辞问题被取消了好几次。此后改名为八英里，自由式赛事改为写作比赛，辉煌不再。
此外，后说唱歌手正在慢慢走向明星。到目前为止，rap这个细分跑道已经构建了完整的商业运营模式，在产业开发和运营方面游刃有余。在获得一定程度的关注后，说唱歌手开始合理安排整体的艺术性管理。无论是粉丝还是业务接待水平，都善于挑选有规律投放的艺人来管理。比如说唱圈的一把手姜，就和集团旗下的戴蒙德、梁博、陈签约。值得一提的是，签约主体并不是集团旗下说唱品牌的第四首歌。
但是市场过热，品牌和明星的差异，整体策划水平还是在说唱歌手中起步。比如《说唱新生代》中诞生的说唱歌手Doggie，因为工作问题与前品牌的精彩脑波分离导致解约。现在他已经和黄子韬的子公司龙涛娱乐公司签约。此外，说唱歌手身份和生活状态的改变也让很多说唱歌手进入了舒适区。在负面情绪层出不穷的前提下，断断续续的写作也造成了自满或抄袭，很难找到优秀的作品。
在说唱歌手的成名过程中，说唱销售市场也是以发烧友为主，并逐渐呈现饭圈趋势。最明显的表现就是说唱圈有评判、拍、粉黑对抗、踩等行为。比如姜的粉丝，就有一套评判的“思维导图”。而Livehouse，演唱会门票的升温，以及黄牛的高价炒作，以及rapper的演出门票普遍高于乐团圈，都在一定程度上受到了rap圈饭圈的伤害。
根据艾媒发布的《2021中国说唱音乐白皮书》显示，去年有更多的人获得了品牌代言和广告，其中包括《偶像练习生》33位及以上的演艺说唱歌手，15次商演。其次是姜、、的5个广告和8个商业演出。
可见说唱文化艺术在从地下走到地上的五年间，也是在痛苦中发展起来的。但同时也不可避免地存在一个任何行业都无法回避的持续性问题，迫切的需求没有被市场“突然打”出来的新生力量带入活力。
一方面，高校说唱逐渐受到综合服务平台的青睐。比如2018，《中国新说唱》开始在高校举办预选赛，输送大学生参赛；但去年《少年说唱策划》把年龄定在18-24岁，发掘了00后新说唱歌手，大部分是学生。
只是虽然有声音合成的支持，但是因为大学生基本都是普通的新鲜面孔，所以受欢迎程度有限，无论是点击量还是讨论度都还是比较小的。以“青春说唱策划”冠军Capper为例，虽然举起了00后说唱大旗，但市场影响力水平仍有待加强，并没有达到过去说唱冠军的知名度。
另一方面，在“清剿行动”之后，音乐网站和地下说唱赛事也摆脱了原有的声音合成方式，挖掘有效的方式合作举办大学生说唱赛事。渐渐的，2020年，QQ音乐和地下8公里联合举办了“高校说唱公开赛”、金曲、NEWCALL、TurnUP说唱大赛等活动，也为高校说唱增添了有利新人。而音乐网站的音乐制作人计划和哔哩哔哩音乐区的UP主扶持计划，为高校说唱带来了另一种正面的曝光方式。
除此之外，大量的说唱品牌也开启了寻找新人填充的计划，重点是各个大学，给出系统软件建模。比如参加综艺节目《黑吓女生》的袁，作为00后学生在沪被YellowGang这个品牌发掘为新一代女说唱歌手。
在这种条件下，00后也成为了说唱写作的中坚力量。根据网易音乐发布的《中国说唱音乐报告》(以下简称报告)，00后的中国说唱音乐制作人份额超过四分之三。具体来说，2018，北大首创“伍旭说唱俱乐部”，清华用国韵说唱赛弗的《水木路》，引发关注。
从2019，武汉大学、南京大学等高校开始说唱社团活动，直到2020年即将迎来井喷期。有从985，211学校到后高校的作品。据哔哩哔哩大学不完全统计，当年大约出版了60部塞弗作品。
这批新生代的大学说唱歌手，从乐谱到MV制作，大多都有所斩获，技艺不逊于后期说唱歌手。比如武汉传媒学院2020年出版的Cypher book，就曾在NEWCALL后面的综艺节目《放学后嘿》中被说唱歌手AThree赞为“这才是真正的基线”2021。
但在题材风格上，大学说唱也打破“中学说唱”的偏见，以“文化艺术说唱”为主。《报告》显示，00后说唱中金钱、豪车等表面的名利话题明显减少，而国韵说唱及其梦想、社会问题、学校生活、仕女等内容增加，主题风格更加多样，具体内容更加多样，地域特色强烈。
其中也有一批顶尖的大学说唱歌手，主要做文字游戏。例如，2020年，武汉大学出版的塞弗的著作《月亮与十字架上》以新冠肺炎疫情为背景，将其融入高校、社会发展及其对人的论述。国防科技大学塞弗的《热》一书，重点讲述了军校学生的志向和理想。
而国外的中国出生的00后大学生也活跃在国外的说唱圈，拥有一定的受众。例如，在哔哩哔哩拥有57.2万粉丝的美国留学生Spylent去年在哔哩哔哩点击量最多的音乐垂直说唱中占据了一席之地。
总的来说，我们可以看到00后的大学说唱有着不逊于后说唱圈的氛围。这种新生力量的加入，也在一定程度上构成了一个良性的绿色生态系统，推动说唱领域向前发展。