阮岳的《夺人眼球》、《晚杏花寒楼上》及其翻译赏析
醒目，楼上黄昏杏花寒译与注解译黄昏望楼上，只见杏花在微寒中绽放，一弯残月映着小楼的栏杆。双燕子一回来，就有两行大雁向北飞去，远处断断续续地响起号角声。在华丽的橱窗前，一个美丽的女人站在春风里，沉默而悠然。也要像秋水一样清澈，像春山一样美丽。
注1干:即栏杆。2画角:画角。3绮窗:雕花窗。4《莺莺》句子:都说美人眼如秋水，眉如春山美。廉，水波动的样子。
醒目楼上晚杏花寒创作背景宋代地方官妓隶属于乐盈，又称“营妓”。官员每次设宴，都需要请官妓唱歌、跳舞、喝酒，客人与他们接触多了，往往会产生感情。南宋时，胡载在《苕溪渔隐从化序》卷十一中记载此词，说阮越“欲作钱塘幕官，尽速革职，遂写此词寄之”。胡和阮是同一时代的人，后来他的《从化》是《世综》(后改称《世归》)的续篇，的序中对此有明确的表述。你说阮做这个字，应该是可信的。
前两句用生动的笔触描绘了一幅早春画卷:春寒料峭，杏花烂漫，绣楼栏杆绣，夕阳斜。这是一个景物描写，把人物活动的时间地点偷偷写出来，给人物划出一个典型的环境。联系上下文，读者可以从这个环境中看到，在早春二月，杏花盛开的时候，迎着春寒料峭，一个思乡的女子登上彩绣楼，倚着栏杆，看着晚霞飞舞，看着斜月冉冉升起。她静静地看着前景，默默地思念着远方的招聘人员。这种安静、冰冷、典型的环境，正暗暗衬托出一个令人担忧的人物情态。黄昏，指的是爬楼的时间；杏花寒，称登楼时节。据《待花考》记载，在雨的节气中，菜花、杏花、梅花等待的时间是二月。但它也有描写环境的作用，所以在寒冷中表现出美。诗人独上顶楼，眼望天边，思绪无边，自然会生起。更何况登楼时，春寒料峭，暮色苍茫，月斜映干柱。这环境是多么的孤独和荒凉。下面三句话，写出你上楼时的所见所闻。“一个双燕子，两行雁”有着深刻的含义。燕子成双成对飞，大雁习惯群居，“一对”和“两行”的特写对比了诗人此刻的孤独。耳边还传来城上画角的声音，心情之悲伤可想而知。在最后一部片子上写一个场景，但是场景里有爱情，看到的是恋爱中的人。
接下来的电影是从风景写作到抒情。这种感觉是怀了别人，怀了的人从来不会想念对方，不会写。“彩窗”指装饰华丽的窗棂。唐王维《府南曲格词》说“阳光照窗，美人坐镜中”，把美人和窗分成两句，意境优美；阮越读此词，将气窗与人合二为一，称为“气窗人”，使语言更浓缩，形象更生动。仿佛诗人透过这扇熟悉的华丽的窗户，看到自己婀娜多姿的身影站在春风，静静地无语。这里的“静”其实是深思:“春闲”其实是春愁。从图中可以看出，橱窗里的人是一个比爱情更深沉的女人。两句结尾“秋水明，春山昏”，魏嘉仁的眼神如秋水般清澈，眉眼如春山之秀。前面写着“应该和以前一样老”这句话，文字一下子跳出了现实，变成了沉思的笔。
最后三句，作者写燕子成双，大雁成群，都是真的。用秋水描绘美目，用春山般的美去眉毛，是作者想象出来的想象场景。双燕和严阵对比他们是单身，而秋水和春山突出了诗人对美的思考。这两种手法前人也用过，并不新颖。但是用的结构很有意思。许培军指出“前两句是对立的，最后一句是单一的，就像浣溪沙的最后一部电影，形成一种不稳定感，容易过渡。”但结拍的第一句不对称，后两句对称，与停顿拍正好相反。这种结构更有韵律，增加了整个词的生动性。
诗:醒目，杏花，寒花楼上黄昏。宋代阮越诗歌的写景与抒情