论《创业史》的艺术特征
解放后，给了梁家土地和农具，梁三老人一下子挺直了腰，弯了好多年。梁生宝入党，父子重燃创业之火。但梁三老人只想建一个三头瓦房，做瓦房的长辈。而梁生宝却热心组织互助组，带领贫苦的雇农致富，这让梁三伤心不已，引发父子矛盾。为了和困难家庭一起度过春旱，实现一年两熟的种植计划，梁生宝奔波百里，省吃俭用，引进高产水稻种子，带领队员进秦岭砍竹子，绑扫帚买粮食。与此同时，姚世杰和郭石夫不择手段地拆分了梁生宝的互助组，原来的八户只剩下三户。郭振山还组织富裕户成立互助组，与梁生宝竞争。梁生宝的互助组进山砍竹，采用新方法育苗，都很成功。用实际成绩展示了团结互助的优越性，打击了姚世杰、郭石夫、郭振山的嚣张气焰，教育了梁三汉等人，吸引了村民加入新成立的灯塔农业生产合作社，书写了集体创业史。
作者以强烈的历史感和真挚的阶级意识，描写了梁父子不同的创业道路及其结局，总结了中国农民的人生历程，反映了他们改变悲惨命运的强烈愿望，指出解放后的农民只有在* * *生产党的领导下，坚持社会主义方向，走* * *集体化道路，才能开始真正的“创业史”。透过历史的迷雾，我们现在重新审视这部作品，不禁看到农业合作化给我国农业生产力带来的一些弊端，以及给我国农民带来的心理痛苦。作为一个受时代限制的作家，很难超越历史的陷阱。但他作品中所透露出的以人为本的意识和对生活现实的真诚，对于一个作家来说，是难能可贵的。
《创业史》在探索农民历史命运和人生道路的同时，也描写了合作化前后复杂的社会关系和尖锐激烈的矛盾斗争，力图反映农村社会主义改造的复杂过程，其基本内容遵循真实模仿现实生活的原则。围绕四条线索，这部小说展现了20世纪50年代初农村生活和斗争的广阔图景。一是梁三老汉、王二直杠等贫苦农民迷恋旧时代的创业道路，试图靠传统的生产方式发家致富，与互助合作运动格格不入。第二，郭石夫，一个富裕的中农，依靠自己丰厚的经济实力，公开与互助组竞争，顽固地维护私有制，幻想再次被雇工剥削。第三，富农姚世杰对新社会深恶痛绝，秘密策划杀害互助组，进行阶级报复。四是党员、村副主任郭振山热衷于个人发财，在幕后支持互助团体的反对势力，干扰和抵制互助合作运动。这四种力量相互交织，自觉不自觉地相互修正，阻碍了合作运动。但梁生宝、高增福等积极分子，依靠集体力量突围，最终使蛤蟆滩农民放弃私有制，接受公有制，走上了合作化道路。
在所有的矛盾斗争和各种人物关系中，梁生宝始终处于轴心。这是50年代一个农村社会主义企业家的英雄形象。作为一代贫农的儿子，他从父母的血液中继承了与贫困命运抗争的进取精神，父母遭遇惨败的事实和他亲身经历的贫困生活，使他很快接受了党的教育。朴实的进取精神在他身上升华为坚定的社会主义信念，支配着人物的一切行动，支配着梁生宝抛弃个人的一切，毫无保留地把自己的身体和灵魂献给了集体事业。他渴望走富裕之路，为全体农民谋幸福，谋划社会主义大业，这是梁生宝思想品格的核心，也是他区别于以梁三为代表的老一辈企业家的本质。小说紧紧围绕这个人物核心，对人物进行了多方面的刻画。在创业过程中，面对来自各方面的艰难险阻，无论是社会的还是自然的，无论是物质的还是精神的，无论是公开的竞争还是隐蔽的破坏，他从未动摇，勇往直前，表现出“党的忠诚儿子”听党话、跟党走的政治品质，体现了企业家的坚忍不拔和顽强拼搏精神。外出买稻种、推广新方法育秧、进山砍竹等情节，展现了他勤奋努力的务实作风。吸收白占魁入团，耐心帮助继父梁三，正确处理与郭振山的矛盾，表现出忠厚善良，真诚淳朴。总之，这是一个完全摆脱了小生产者私人观念束缚的新形象，体现了作家的社会政治理想和审美观念。现在，贯穿小说的主要事件都成了可以回顾的历史遗迹。由于种种原因，作品所反映的生活暴露了一些政治错误。梁生宝的形象具有明显的英雄主义和理想主义倾向，但那个时代的作家对艺术的追求和对生活的投入给人留下了深刻的印象。
梁三老人是中国老一辈农民的典型，是创业史中刻画得最好的。在旧社会，他经历了一段发家致富、梦想成真的辛酸历史。解放后，他直觉地感谢新社会带给他新的希望，但这个希望只是做一个“三头瓦房的长辈”。作为一个有着几千年私人思想的小制作人，他倾向于个人发财。梁生宝拒绝服从他的安排，组织后援团，自发地反对集体事业，与妻子吵架，发泄对儿子的不满，暴露了小生产者自私、落后、狭隘、保守的意识。同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。土地的获得，痛苦的回忆，父子间的亲情，让他在精神和情感上与梁生宝和他的事业更加亲近。比如他时刻关注着互助组的命运，为进山砍竹子的梁生宝担忧，几次偷看新的育苗方法，对退出互助组的梁老头和瞎子没有好感等等。，这反映出梁三一方面对梁生宝不满，另一方面又希望梁生宝成功，内心充满矛盾。他的性格具有明显的双重性，是一个在集体财富和个人财富两条道路之间摇摆不定的人物。从这个形象的塑造中，我们可以真实地体验到一个中国真正的农民性格的本质。景三精神世界的复杂是中国老一辈农民的艺术写照，具有典型意义。《蛤蟆滩》中的“三能人”郭石夫、姚世杰、郭振山也是具有鲜明个性和特点的形象。他们都反对互助合作，自觉维护私有制，热衷于个人财富，与梁生宝所代表的社会主义方向尖锐对立，但采取的手段和方法各不相同。郭石夫公然对抗，为新瓦房的上梁举行了盛大的庆功宴。他威严，神气活现，擅长“法律斗争”。姚世杰表面老实，背地里诡计多端，诡计多端，心狠手辣，惯于背地里争斗。郭振山作为* * *党员和村里的代表主任，处处阻挠合作事业，背离为人民谋利益的宗旨，利用郭石夫干扰互助合作一波三折，既善于隐蔽，又锋芒毕露。这些形象的成功塑造也显示了创业史在人物塑造方面的艺术成就。
宏大结构与细节描写相结合，心理描写与哲学探讨相结合，是《创业史》显著的艺术特色。作家力图探索中国农民的历史命运，总结中国农民的生活轨迹，勾勒出20世纪50年代初农村生活的全景，使其作品气势磅礴，波澜壮阔。但在具体的生活画面中，刻画梁生宝、梁三老人、“三大才子”等人物，却可以细致入微。尤其是对人物心理过程的描写，往往是精辟的，精辟的。在历史的总结和细节的描写中，作者把自己的感受、对事物的评价、对人生的理解和对人物的分析转化为哲学的论证，或融于情节之中，或直接站到作品中的人物和读者面前表达自己的感受，表明了作家鲜明的倾向。
运用对比突出人物的不同性格也是《创业史》显著的艺术特色。小说塑造了许多人物形象，他们代表了当时农村各个阶级、阶层的思想、心理、政治态度和经济状况。对于这些人物，作者坚持运用对比手法来突出他们鲜明的个性。在很多比较中，梁生宝是主体，与梁三汉、高增福、郭振山形成对比。同时，这些字符是相互对比和每个字符前后的变化。通过对比，增强了人物的立体感，一定程度上反映了20世纪50年代中国农村社会主义革命中社会、思想、心理的变化。
根据刘清的创意计划，创业史分为四个部分。第一部分是关于互助组的阶段，第二部分是关于农业生产合作社的巩固和发展，第三部分是关于农业合作化运动的高潮，第四部分是关于全国整风和大跃进直到农村人民公社的建立。但是整个计划没能实现，作者死了。就已经出版的前两本书来看，与第一本相比有明显的不足。这主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描述线索。在反映中国农村社会主义革命，强调社会主义方向时，夸大了农村两个阶级两条道路的斗争，简单地用阶级分析的理论和方法来分配人物。处理农业合作化运动中的矛盾和冲突，批判新中国成立初期普通贫困农民通过劳动致富的要求是资本主义倾向；对富裕中农的描写过分强调了他们自私落后的一面；对富农的描写在批判的同时忽略了他们可能改造的另一面。这些既是创业史不可逾越的历史局限，也是时代留下的“左”的印记。