七夕诗及其欣赏。
关于雨的诗和欣赏它们。1.有哪些描写雨和欣赏的诗词？
1，躺在深夜听风雨，铁马冰川梦。(陆游:《十一月四日的风波》)
赏析:深夜，我躺在床上，听到风雨声，梦见自己骑着一匹铁甲马，跨过冰封的河流，走向北方战场。
2、绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用还。(张:《渔歌子》)
赏析:“绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回”，形容渔人的捕鱼模式。渔翁头戴绿竹帽，身披绿蓑衣，斜风细雨中忘归。“斜风”指微风。所有的色彩都是明丽的，语言也是活泼的，生动地表现了渔夫悠闲的田园生活。
3，山路没下雨，衣服湿了。(王伟:在山里)
赏析:写山中溪流:京西蜿蜒流过，溪水浅，被溪水冲刷的白色石头一点一点暴露在水中。
4，好雨知时节，当春发生。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
欣赏:好雨知道雨的节气，就在植物发芽生长的时候。
5.雨后的空山，站在秋天的傍晚。(王维:《山居之秋》)
欣赏:新雨过后，山谷空旷清新，深秋和傍晚的天气格外凉爽。
6.但现在想起那一夜，那一场风暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春晓》)
赏析:昨夜，我在幽暗中听到一阵风雨。现在院子里已经抖落了多少朵花了？
7、雨打梨花关门，忘了青春，错过青春。(唐寅:《一枝梅，雨梨花关门》)
赏析:贴天草，千里已过，遥望古道清翠，而思念的人却远在人间草，闺阁中人的心也淡到天尽头。
8、沾衣去湿杏雨，吹面不寒柳风。(志南:《绝句》)
赏析:阳春三月，杏花盛开，细雨似乎在故意打湿我的衣服，不停地下着雨；轻轻吹在人们脸上的风，带着杨柳清新气息的暖风，令人心旷神怡。
9.早晨云开始下沉，雨就要来了。(许浑:《咸阳东楼/咸阳西楼俯瞰/西门》)
欣赏:乌云开始从屯溪升起，太阳落山在西城外的赐福寺亭后。周边山区，雨势越来越大，暴雨将至。在主席台上，整个大楼已经是狂风大作。
10，一寸柔情多少钱？薄枕，梦回宁静，晨曦细雨。(惠洪:《玉案·丝绸淮盐柳长亭路》)
赏析:有些词人认为“词不宜和韵”，因为遣词造句不规则，节奏又很严格，很难使所表达的感情和有限的韵脚无缝重合。但是，还是有很多人愿意聘用他们的人才。他们的“好韵似自作”，这首诗就是如此，所以颇有名气。
2.描写雨和欣赏的诗
绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回。――张的《渔歌》。
衣湿杏花雨，脸不冷。-智南和尚的绝句
渭城亦轻于雨尘，客舍青柳色。——王维《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺庙，无数的塔笼罩在风雨中。——杜牧《江南春绝句》
黑夜将尽，我躺在床上听着风雨的声音，在梦中发呆，骑着铁甲战马跨过封冻的河流去北方战场。——陆游《十一月四日的风波》
好雨知时节，当春天来临。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八颗星，山前两三场雨――辛弃疾的《西江月》
一夜风雨，落花多少。——孟浩然《春晓》
哀悼日，细雨如泪；路上行人欲断魂。——杜牧《清明节》
水明艳阳，山空阴雨。——苏轼《湖上楚清后饮雨》。
山河破碎，风在飘，人生体验飘雨打――文天祥《过伶仃洋》。
雨后空山，立于秋夜——(王维:生活在秋天)
山路无雨，空气绿湿——(王维:《山中》)
冷雨夜的廉江人吴与孤独的楚山——《王昌龄:芙蓉客栈与辛健分手》。
3.关于雨的古诗及其欣赏
《春夜喜雨》1
唐朝:杜甫
好雨知时节，当春天来临。
随风潜入夜，润物细无声。
野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。
赞赏:
这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。一开始就用一个“好”字赞美“雨”。生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。现在用“好”来赞美雨，会唤起做好事的人的联想。接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。其中“知”字用得淋漓尽致，简直把雨水都带活了。春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。真的很好。
2.雨夜给北方朋友的一封短信
唐朝:李商隐
你问归期，归期很难说，巴山夜雨，漫秋池。
当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。
赞赏:
一个朋友和他的妻子说这首诗是写给谁的。前者认为李商隐39岁至43岁在东川使任副官时居住在巴蜀，而在此之前，其妻王已亡故。持有人认为，李商隐在此之前已经游历了巴蜀。还有人认为是写给“家人或朋友”的。从诗中表达的激昂思想和缠绵悱恻的情感来看，似乎更适合送给妻子。
3.“饮楚清湖上两次雨，下篇”
宋朝:苏轼
水明艳阳，山空阴雨。
如果说西湖比死去的美女还要多的话，C+是那么的合适。
赞赏:
从诗的标题可以看出，诗人喜欢在西湖饮酒。一开始阳光明媚，后来下雨了。他喜欢两种不同的观点。他说:天气好的时候，西湖水清波光粼粼，景色刚刚好；下雨的时候，西湖周围的青山薄雾茫茫，若无其事，呈现出另一种奇妙的景色。“滚滚”，波涛在闪烁。“空”，烟雨迷茫。这两个词都是押韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
4、《沙浪拍帘外雨》
五代:李煜
帘外雨声潺潺，春意渐淡。罗州不能容忍五更寒。我不知道我是不是梦里的客人，但我在一天之内贪得无厌。
不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。流水没了，春天也没了。
赞赏:
这首诗真挚、悲凉、感人，深刻地表现了诗人亡国之痛、囚徒之忧，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期的诗反映了他亡国后狱中生活中的苦恼一样，的确是“眼界大开，感情深”。而且它能以一种线描的手法诉说心中极度的痛苦，具有震撼读者心灵的惊人艺术魅力。这个词是一个显著的例子。
5.《少年美人听雨声》
宋朝:蒋捷
少年听雨，楼上唱。红烛微弱。风华正茂听着船上的雨声。河阔云低，破雁叫西风。
现在听听雨僧陆的话。寺庙里都是星星。悲喜总是无情的。下一步之前，一滴一滴，直到天亮。
赞赏:
在历代诗人的作品中，绵绵细雨总是与“忧郁”有着千丝万缕的联系，如:“梧桐潇潇，黄昏，点点滴滴，这一次，怎么会是悲伤的词？”“傍晚，雨打梨花，关门。”然而，在蒋捷的词中，两者都是“听雨”，却因时间、地域、环境的不同而有着截然不同的感受。诗人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跨越，依次引入了三幅“听雨”的画面，渗透融合了他一生的喜怒哀乐。
4.欣赏关于雨的诗。
1)杜甫《《春夜喜雨》》赏析知雨之季，当春发生。
随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。《《春夜喜雨》》表达了诗人对春夜细雨无私奉献的热爱和赞美。
一两句“好”是深情，是赞美春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感。在笔者看来，春雨善解人意，知道季节，在人急需的时候飘来飘去，提示着时机。
多好的春雨啊！第一副对联既表达了春雨的“发生”，又含蓄地传达了作者急切盼望春雨到来的焦急心情。对联明显是诗人的听觉感受。
春雨来了，在无边的夜里随风而来，悄悄滋润着万物，没有任何求“善”的意图，只求奉献。你看，作者观察雨景多仔细，连春雨和寂静都被诗人听到了。
可见，于春雨不知不觉中大吃一惊，诗人彻夜未眠。颈绑对联，诗人只盼春雨一夜，又怕戛然而止。他又高兴又担心。他推门而出，站在那里俯瞰，只看到平时泾渭分明的田间小路也溶进了夜色中，一片漆黑，可见夜有多黑，雨有多密。
而河船渔火更是耀眼夺目，映衬出春夜的辽阔与黑暗，也从侧面凸显了春雨的丰富。在想象的话语中，诗人目睹了绵绵春雨，欣慰地想到，第二天破晓时，锦官城将是一片五彩缤纷的春色。
花儿充满了色彩和活力，这是由细微的，湿润的，凝结的无声细雨形成的...2)白居易《钱塘春游》赏析孤山寺在嘉亭西北，水位较低。几只早起的黄鹂竞相飞到阳光温暖的树上，它们的新燕子在巢里带着泥。
五颜六色的春花会渐渐迷住人们的眼睛，浅浅的春草只能勉强遮住马蹄。我最爱西湖东岸的美，我看不够，尤其是绿杨下的白沙堤。
第一副对联从大处着眼落笔，写的是孤山寺看到的风景。第一句是位置，第二句是视野。
“初平”指泉水生，与堤岸略平。“云脚低”，指白云低低与湖相连，勾勒出初春的轮廓。
脚下平静的水面和天空低垂的云帘构成了一幅宁静的西湖水墨画。颛顼写的诗是诗人在旅途中看到的。
迎迎是春天的歌者，大家争着飞到向阳的树上去唱；颜是春天的使者，已经开始用泥土筑巢，生机勃勃。用“枣”来形容黄鹂，体现了白居易对这些充满生机的小生命的真挚热爱。
一个“争”字，让人觉得春天难得可贵。用一个“啄”字来形容小燕子忙碌而兴奋的样子，似乎让小燕子活了过来。
这两句刻意描写了莺莺燕燕的动态，从而使全诗充满了春天的生机和活力。颈对联写花草，重在诗人的情怀。
马轻快地走在浅浅的草地上，看了半天花，满眼都是五颜六色的花，让人目不暇接，迷惑不解。这副对联和第一副对联是这首诗的核心部分，也是白诗中描写春色，尤其是西湖春色的点睛之笔。
这是一篇充满感情、充满活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察和对其特征的准确把握。诗的结尾写的是白沙堤的景色，直接表达了诗人的喜悦。
“缺行”是因为缺少视线，说明诗人流连忘返。从孤山北麓到现在的平湖、白堤秋月，诗人一路向人们报告着春天的信息:湖中满是春水，树上满是春莺，春燕在空中，春花开在岸边，春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触让人体会到西湖在舒展地穿上了春装。
诗人赞美西湖的春色，指出他爱走在白沙堤上。白堤两岸有水，堤两边种着柳树和桃树。
走在春天的白堤上，湖水就在脚下，你仿佛走在水面上；初春的柳枝，如烟如雾，如丝，扑面而来，让你的心里涌起无限的柔情和无限的爱意。你就像在梦里和仙境里。当你走在春天的白堤上，你可以更好地欣赏诗人写这首诗时的感受和心情。
全诗主题主要在“旅”字上，紧扣“春游”二字来描写风景。但西湖太大，路程太长，诗人只截取一段来写——从鼓山寺北到白沙地。
读完这首诗，我们自然有和诗人一起欣赏西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，语气生动自然，体现了通俗流畅的特点。
总的来说，诗人描写的是湖上的春意盎然，善于描写途中的风景。他选择了典型与分类排列相结合:中间写了四个最美的春景，选择了动物与植物的组合，别具一格。他还善于抓住景物的特点，用最富表现力的文字来描绘和渲染。
5.关于雨的诗和欣赏的迫切性
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
在清明节，和亲戚朋友一起去远足，祭祖和扫墓是传统。而诗中的“行人”却是一个人在异乡的旅途中，他的感情是非常孤独和凄凉的。再加上春雨连绵不绝，“行人”莫名其妙地烦躁忧郁，情绪似乎难以为继。而“行人”却不愿意沉溺于孤独和悲伤，赶紧问哪里有喝酒的地方，好置身于人和酒的热流中。然后，春雨中的牧童指着远处的一片杏林。诗歌的结尾让人感觉很遥远，很有诗意，很清新活泼。这首诗描述了清明节的天气特点，表达了独自行走的人们的情感和希望。
这一天是清明节。这位诗人在旅途中碰巧遇上了雨。清明，虽然是一个绿花烂漫、春光明媚的季节，但也是气候容易发生变化的时期，甚至有时会“大风连雨”。但是，这一天的毛毛雨是那种“像天空中清脆的雨声”的雨——这也是春雨的特点。这首《雨后》传达了“寒欺花困烟柳”的凄美境界，这首《此起彼伏》自然描写了春雨的意境；但不仅仅如此。它还有一个特殊的功能，那就是它实际上描述了雨中旅行者的心情。
看下面这句话:“路上行人欲断魂。”“行人”是离家旅行的人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌中，“灵魂”主要指精神和情感上的东西。“断魂”是试图描述内心深处隐藏的感情，这种感情非常强烈，但没有明确地表达在外面。在古代习俗中，清明节是一个色彩丰富、富有情调的大节日。本来应该是一个家庭聚会，或者是一出戏，或者是一个坟墓。如今行人独行，心情悲凉，心中滋味复杂。偏偏又赶上了毛毛雨，春衫全湿，更添一层伤感。所以诗人用了“破碎的灵魂”这个词；不然下一点雨，就值“断魂”了。这难道不合理吗？这样，我们就可以回到“此起彼伏”这个词了。本来节日出游的人就已经有很多心事了。再加上他们分散在风雨中，在雨中行走，让他们的心情更加悲怆。所以他们纷纷描写春雨，但也可以描写情绪，甚至描写春雨，也就是描写情绪。这是中国古典诗词中的绝技，也是一种风景，其中情在景中，景即情。
6.求关于雨的诗，简单欣赏。
1.但现在想起那一夜，那一场风暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春晓》)
2.雨后的空山，站在秋天的傍晚。(王维:《山居之秋》)
3.好雨知道季节，当春天来临。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
4.山路无雨，衣服湿，(王维:《在山上》)
5.绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回。(张:《渔歌子》)
6.夜卧听风雨，铁马冰川梦。(陆游:《十一月四日的风波》)
7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧:《清明》)
8.吴，一个寒冷的雨夜人，在送楚山。(王昌龄:在芙蓉客栈与辛健分手)
9.卫城在雨中浸泡，客舍青柳色。(王维《寄元二世安Xi》)
10.水明艳阳，山空阴雨。(苏轼:《湖上饮酒楚青后》)
绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回。――张的《渔歌》。
衣湿杏花雨，脸不冷。-智南和尚的绝句
渭城亦轻于雨尘，客舍青柳色。——王维《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺庙，无数的塔笼罩在风雨中。——杜牧《江南春绝句》
黑夜将尽，我躺在床上听着风雨的声音，在梦中发呆，骑着铁甲战马跨过封冻的河流去北方战场。——陆游《十一月四日的风波》
好雨知时节，当春天来临。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八颗星，山前两三场雨――辛弃疾的《西江月》
一夜风雨，落花多少。——孟浩然《春晓》
哀悼日，细雨如泪；路上行人欲断魂。——杜牧《清明节》
7.五首关于雨和欣赏的古诗。
《春夜喜雨》1
唐朝:杜甫
好雨知时节，当春天来临。
随风潜入夜，润物细无声。
野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。
赞赏:
这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。一开始就用一个“好”字赞美“雨”。生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。现在用“好”来赞美雨，会唤起做好事的人的联想。接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。其中“知”字用得淋漓尽致，简直把雨水都带活了。春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。真的很好。
2.雨夜给北方朋友的一封短信
唐朝:李商隐
你问归期，归期很难说，巴山夜雨，漫秋池。
当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。
赞赏:
一个朋友和他的妻子说这首诗是写给谁的。前者认为李商隐39岁至43岁为东川使的幕僚时曾居巴蜀，而在此之前其妻王已亡。持有人认为，李商隐在此之前已经游历了巴蜀。还有人认为是写给“家人或朋友”的。从诗中表达的激昂思想和缠绵悱恻的情感来看，似乎更适合送给妻子。
3.“饮楚清湖上两次雨，下篇”
宋朝:苏轼
水明艳阳，山空阴雨。
如果说西湖比死去的美女还要多的话，C+是那么的合适。
赞赏:
从诗的标题可以看出，诗人喜欢在西湖饮酒。一开始阳光明媚，后来下雨了。他喜欢两种不同的观点。他说:天气好的时候，西湖水清波光粼粼，景色刚刚好；下雨的时候，西湖周围的青山薄雾茫茫，若无其事，呈现出另一种奇妙的景色。“滚滚”，波涛在闪烁。“空”，烟雨迷茫。这两个词都是押韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
4、《沙浪拍帘外雨》
五代:李煜
帘外雨声潺潺，春意渐淡。罗州不能容忍五更寒。我不知道我是不是梦里的客人，但我在一天之内贪得无厌。
不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。流水没了，春天也没了。
赞赏:
这首诗真挚、悲凉、感人，深刻地表现了诗人亡国之痛、囚徒之忧，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期的诗反映了他亡国后狱中生活中的苦恼一样，的确是“眼界大开，感情深”。并且可以用简单的画图手法诉说心中极度的痛苦，具有震撼读者心灵的惊人艺术魅力。这个词是一个显著的例子。
5.《少年美人听雨声》
宋朝:蒋捷
少年听雨，楼上唱。红烛微弱。风华正茂听着船上的雨声。河阔云低，破雁叫西风。
现在听听雨僧陆的话。寺庙里都是星星。悲喜总是无情的。下一步之前，一滴一滴，直到天亮。
赞赏:
在历代诗人的作品中，绵绵细雨总是与“忧郁”有着千丝万缕的联系，如:“梧桐潇潇，黄昏，点点滴滴，这一次，怎么会是悲伤的词？”“傍晚，雨打梨花，关门。”然而，在蒋捷的词中，两者都是“听雨”，却因时间、地域、环境的不同而有着截然不同的感受。诗人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跨越，依次引入了三幅“听雨”的画面，渗透融合了他一生的喜怒哀乐。
8.关于雨的古诗及其欣赏
《《春夜喜雨》》唐杜甫爱雨知节，当春生。
随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。
萧见红湿处，锦关城花重。【编辑本段】诗注好雨:指春雨。
是的，马上。发生:促进植物生长、发芽和生长。
偷偷的，悄悄地。保湿:通过雨水滋养植物。
荒野之路:田野之路。全部:全部，全部。
河船:河上的渔船。一个人:一个人，只有。
肖:早上好。红色潮湿的地方:花被雨淋湿后变得沉重。
红色，花。花重:花因为下雨看起来饱满沉重，垂下来。
锦官城:位于今成都南部，又称锦城。三国时期蜀汉管理织锦的官员驻扎于此，故名。
后人将其作为成都的别称。《《春夜喜雨》》是杜甫于(恒力)上元二年春(761)在成都浣花溪畔草堂所作。
《春夜喜雨》背景及思想内容:此诗作于商元二年春(761)。此时杜甫因陕西大旱，来到四川，定居成都两年。
他修身养性，种菜种花，与农民互动，所以对春雨有很深的感情。他写这首诗是为了描写春夜雨露滋润万物之美，表达诗人的喜悦之情。《《春夜喜雨》》表达了诗人对春夜细雨无私奉献的热爱和赞美。
全诗写道:“好雨知时节，当春来。随风潜入夜，润物细无声。
野径暗，江船明。看红湿处，金冠城花重。"
一两句“好”是深情，是赞美春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感。在笔者看来，春雨善解人意，知道季节，在人急需的时候飘来飘去，提示着时机。
多好的春雨啊！第一副对联既表达了春雨的“发生”，又含蓄地传达了作者急切盼望春雨到来的焦急心情。对联明显是诗人的听觉感受。
春雨来了，在无边的夜里随风而来，悄悄滋润万物，没有任何讨好的意图，只求奉献。你看，作者观察雨景多仔细，连春雨和寂静都被诗人听到了。
可见，于春雨不知不觉中大吃一惊，诗人彻夜未眠。颈绑对联，诗人只盼春雨一夜，又怕戛然而止。他又高兴又担心。他推门而出，站在那里俯瞰，只见平日里轮廓分明的田间小路也融入了夜色，一片漆黑，可见夜有多黑，雨有多密。
而河船渔火更是耀眼夺目，映衬出春夜的辽阔与黑暗，也从侧面凸显了春雨的丰富。在想象的话语中，诗人目睹了绵绵春雨，欣慰地想到，第二天破晓时，锦官城将是一片五彩缤纷的春色。
花朵的缤纷和生机，是无声细雨滋润和洗礼的结果。所以，写花真的是春雨的无私奉献。
通过以上对诗歌的分析，不难看出杜甫是按照这样一个情感思路构思写作的，即盼雨——听雨——观雨——思雨。俗话说“春雨贵如油”，这话没错。每个人都希望这珍贵的春雨如油，诗人也是如此。
当春雨飘下来的时候，诗人更加惊讶，甚至躺在床上听着，完全夜不成眠，渴望好好玩一玩，唯恐它突然停止，于是他推门望向远方，看着无边的春雨，看到氤氲的春雨，作者惊喜地联想到第二天的锦官城春色。诗意在歌颂春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质。对春雨的这份爱情描写得如此细腻逼真，一波三折，不能不让人惊叹杜甫观察事物和感受的艺术功力。
此外，对诗中细节的捕捉和描写，也能体现出诗人的人体在观察情况上的优越性。“随风潜入夜，润物细无声。”
“潜”字拟人化，模仿春雨无声无形的情态，颇有趣味，诱发人们对春雨的喜爱。“润”字传达的是精神，准确而生动地写出了春雨滋润万物、润物细无声的特点。既画形，又表情，而且形和情都是有备而来，深刻而独特。
“花重于锦官城”，以“重”字，准确地写出了锦官城的花经过一夜春雨的洗礼和滋润而红彤彤、生机勃勃的模式，传达了作者对春雨的赞美。“野径云朵皆黑，江船只明”捕捉典型细节，精心刻画，巧妙地、生动地渲染了春雨朦胧多彩的气氛。
总之，杜甫的《《春夜喜雨》》在锤炼语句、捕捉意象、描写细节等方面，体现了观察其他事物感受和细微差别的优越性。通过对杜甫诗歌与其沉郁风格的比较和鉴赏，我们必将深刻理解杜甫诗歌中的另一种生命趣味。
这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。一开始就用一个“好”字赞美“雨”。
生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。现在用“好”来赞美雨，会唤起做好事的人的联想。
接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。不是吗？春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。
看多好啊！第二副对联进一步表现了雨的“好”。雨之所以“好”，是因为它及时，“润物细无声”。
春雨，通常伴随着微风，小心翼翼地滋润着一切。然而，也有例外。
有时候，会伴随着冷风，从雨到雪。有时候，还会伴有大风，还会下暴雨。
这种雨虽然是春天下的，但不是典型的春雨。只会损事，不会“润物细无声”。自然不会让人“开心”，也不可能得到“好”的评价。所以，仅凭第一联的“知时节”，不足以充分展现雨的“好”。
直到第二副对联写了一场典型的春雨伴着绵绵细雨，才落实了“好”字。“随风潜入夜，润物细无声。”
这还是拟人化。“潜入夜”与“沉默”的结合，既说明雨是细雨伴着和风，又说明雨意在“润物细无声”，无意求“善”。
如果刻意求“好”，那就白了。