颜在重阳节写下这首“阮朗贵，金棕榈天边露霜”，表达了怎样的情感？
在《易经》中，阳爻是九，也就是说，数字九代表阳数。古人认为九月初九，日期和月份的数字正好是九，是两个正数的重合，所以也叫“重阳”，这一天也叫重阳节。
从时间和节气上来说，九月初九是深秋时节。此时秋高气爽，层林尽染，秋浓而浪漫。多彩的季节，迎来重阳节，人们有理由让节日充满仪式感。
登高望远、送相思远、赏秋菊、穿山茱萸、祭神祭祖、饮宴等一系列适合这个季节的活动也因此走进了人们的生活，逐渐被大江南北的人们所接受，逐渐成为一种习俗。
重阳节，因为和“九九”同音，所以有美好的寓意。所以在古人眼里，重阳节是一个吉祥的日子，人们对这个节日一直有着特殊的感情。历代有许多赞美重阳节和咏菊的优秀诗篇。
传统文化自然植入传统节日，两者相辅相成，也赋予了节日中国传统文化独特的内涵和意蕴。
唐代诗人孟浩然写过“等到山假日，我在菊时再来”的诗，白居易的“满园花菊花，有孤丛在其中如霜”的诗，王维的“知音兄弟远攀处，一人无处不见”的诗，女词人李清照的“重阳节，玉枕纱厨，三更清凉”...
千百年来在诗坛脍炙人口的重阳节名句，将这一传统节日的美好和传统文化的魅力深深植根于人们心中。
在中国古典诗歌的长河中，写重阳节或与重阳节有关的诗歌数不胜数。北宋诗人颜曾在重阳节的酒席上写下一首诗《阮朗贵》，既写出了北宋流行的一些重阳节习俗，又写出了颜的深情。是一部对重阳节有着深厚感情的代表作。原话如下:
地平线上的金棕榈暴露在霜中。云随鹅生长。青杯茶占重阳之利。人情如故乡。
兰佩紫，菊花黄。勤奋又疯狂。想把陶醉变成悲伤。唱歌的时候不要心碎。
前两句说:“天边金棕榈露霜。云随雁长。”诗人在重阳节开始从风景写起，渲染重阳节的场景，揭示诗人的落脚点。这两句话是从空间和时间的角度来写的，可以说是开门见山，点出主题。
《礼记·月令》上写着:“秋秋，霜降始，鸿雁来访。”这个描述非常符合重阳节的时间。重阳节虽然不是农历传统的二十四节气，但在二十四节气中，重阳节与“初霜”有两三天的时差。
诗人从气象和物候两个方面写出了重阳节的特点。重阳节，白露为霜，大雁从天上的云中飞出，云仿佛在天空中拉出长长的翅膀。
“金棕榈在天边”是颜引用的典故。相传汉武帝在长安张健宫建了一根20尺高的铜柱，柱上铸有一尊铜像，铜像掌中托着一个盘子接受露水。
如此富有想象力和迷信色彩的建筑，代表了汉武帝为了长生不老而饮“玉露”的愿望，而金棕榈的建筑也代表了它属于皇宫。
颜词中的“天边金棕榈”并非指汉代的宫，而是指北宋都城汴梁。诗人只用这两句话概括了重阳节前后汴梁的气象和物候特征。
“青杯红茶乘重阳节，人情如故乡”。前一句起承上启下的作用，紧密自然地联系在一起。指出前两句描写重阳节的景色，也引出了“人情”二字。
原来，颜是颜姝的小儿子，颜姝对此深感荣幸，并十分重视对子女的教育。颜生活在一个良好的家庭环境中，既有天真烂漫的天性，又有才华横溢的才华。
这是颜年轻时的正常生活。颜姝死后，家财衰败，颜的生活陷入贫困。他对这个世界有了更多的体验，有了更多的欢乐和悲伤。
到之初，颜词的名号在京城广为流传。苏轼请黄庭坚转达他对结识他的期望，他回答说:“我还没有抽出时间来见我在政府大厅里的一半老客人。”从严的语气中至少可以看出两点。第一，他早年家境殷实，对自己的才华很自信。虽然经历了家族的没落和家族的冷落，但他的贵族气质依然不减。
世态炎凉，人情冷暖，不可避免地让经历过这一切的颜有了深刻的体会。他的天真总是给他带来情感上的波折，他的悲凉也伴随着他的后半生，所以他词中的情感表达也很深刻。
在异乡，重阳节来临之日，有朋友请颜赴宴，让饱经人世沧桑的诗人喜出望外，心里也温暖了许多。
美酒佳肴，歌舞升平，那天喝下的酒的味道，就是诗人们耳熟能详的“绿杯”。酒席上歌手表演的舞蹈，是她看了一遍又一遍，听过很多遍的熟悉旋律。这一切是那么的熟悉，熟悉的声音，熟悉的味道，熟悉的场景，怎能不激起诗人心中的情感波澜？
酒席上，重阳节的习俗就跟我小时候老家的一样。这一刻，诗人真正体会到了作为故乡的人情冷暖。
经历了很多苦，还能得到这种温暖，我也不在乎，但是我有很多宝藏。虽然“人情如故乡”是在极力夸大宴席所带来的欢乐，但如上所述，如果把宴席现场与严此刻的人生经历联系起来，就会明白其中充满了苦涩的欢乐。
下一部影片中的前三句“兰佩子、菊钗、勤俭老狂”，是对上一部影片中第三句的补充，再次描述了重阳节的活动。“兰佩紫，菊钗黄”四个字形容宴席场面的隆重和肃穆，参加宴席的人身着精美的服饰，进一步渲染了宴席的盛况。
为什么诗人在下一部电影中再次描述宴会的规模？是诗人感情的又一* * *声。酒席上，他回味着人情冷暖，回忆着昔日重阳节的盛况，感受着今天重阳节的隆重热烈气氛。
因此，下一部影片对重阳节场景的重新描述，无论从情感还是理智上来说，都是完全恰当的，不仅没有使歌词显得拖沓，反而使歌词产生了表达强烈而真挚的感情。
这三句话是整个节日活动的高潮，包含多个层面:宴席给诗人带来了情感和精神上的愉悦，歌词本可以随着宴席的高潮而结束，但这样一场不寻常的宴席，这样一场给诗人带来“故乡般的人情”的宴席，必然有一个心理升华和冷却的过程。
因此，诗人需要再次调整它。他不堪回首的繁华岁月，不堪回首的过往岁月，不堪回首的年少记忆，都在今天的重阳宴上，在这种情境中复活。
诗人经历的层层挫折，内心的无数矛盾，情感上遇到的波折，在这一刻交织在一起，自然把意境推向更深的层次。
两句话的结尾“我要把陶醉变成悲伤，唱歌也伤不了我的心”，就是上面总结的，然后来个大转折，引出很多层次。有了人情的温暖，有了节日的趣味，隐藏在诗人心中的悲伤依然无法排遣，只能寄希望于在一种醉酒的状态中忘掉所有的烦恼和忧虑。
写到这里，字的意思形成了巨大的情感落差。本来重阳节的气氛是欢乐的，但是诗人的内心越来越悲伤，诗人的悲伤掩盖了节日的欢乐。由此可见，颜心中隐藏了这么多年却一直没有向外人道出的悲伤是多么的深重。
但是诗人一点信心都没有。因为缺乏自信，在这一刻，诗人觉得自己可能连醉都醉不醒，只好用命令的语气，希望为酒席添彩的歌手不要唱一首让人心碎的歌。不然不仅心里的难过无法忘记，恐怕连醉都喝不下去。
从颜的第一首诗可以看出，他虽然感情真挚一如既往，但在经历了许多人世沧桑，感知了许多人情变化之后，内心的悲凉却挥之不去，这已成为诗人的一种正常情绪。虽然那些曾经让他印象深刻的人或事，此时此刻，他却不愿主动去回忆这一切。
繁华落尽，往事已尘封，往事已矣。回忆有什么好处？这只会让你感觉更糟。
颜的重阳节词，词中景物凝练而崇高，描写感情从容，寓意沉浮。词的旋律从舒缓到悠扬，与词人情感的变化高度一致。
正是因为词作品的意境和旋律是如此的迷人和富有感染力，人们才真正意识到，悲伤的文字在文学作品中也是很有魅力的。悲伤是人的天性，深沉，美好，是最美的情感。