JD.COM鼓有哪些表现形式？
一、曲牌介绍
1，四板，四板是JD.COM鼓前四句的咏叹调。曲调洪亮有力，由四个乐句组成，降调分为:I，5，4，1。四句中间没有门。2、金钩调金钩调热情高亢，常用在四开板后面，演唱时需要保持一定的力度。它由两个短语组成，停止音分别为:5，1，两句之间加了一个类似鹦鹉的门。3.双柔音和双柔音更具叙事性，常用于对话或景物描写。由两个乐句组成，塞音分别为:4和5，两句之间加一个类似鹦鹉的门，可酌情省略。4.双柔断和双柔调基本相同，只是前一句的演员不跟乐队唱。5.双高音和双轻声是表达高度激情和赞美的词语和表达方式。它由两个短语组成，句号分别为I和1，两句之间没有交叉。6.绘图腔绘图腔适用于记叙文和记数板。曲调节拍不多，常用于双柔音、上低音、行云流水后完成一个自然段落。它由两个短语组成，停止句是:1，中间没有门。7.流水类似于丹仙的号唱。半说半唱可以重复，适合旁白。由上句和下句组成，中间不过门，降调分别为6和5。8.叠句适合叙述。特点是下一句是重复的，即由一个上句和两个下句组成。停靠站分别为:1、5、1。
二。历史追溯
据说宝坻老一辈人记得鼓的创始人是天津宝坻大白庄镇范家庄村一个姓宋的人，是范家庄村宋的父亲，传给弟子邓殿魁唱火。JD.COM鼓起源于JD.COM三河、宝坻、香河一带的农村。根据艺人的族谱和口口相传的资料，早在清朝中叶，河北南皮县甲九堡村著名的木鼓师傅李就从家乡出逃到演出。他吸收了JD.COM流行的汉族民歌《靠山吃山》的曲调，丰富了木鼓的唱腔，并加入了JD.COM的地方口音，深受当地人的喜爱。因为他的演唱强调了魅力，所以他这样称呼它。李先后收徒张(河间人)、曹占魁(大市人)、李振魁(义子)、崔登魁、邓殿魁，史称“清门武魁”，其中以邓殿魁(邓连魁)最为著名。
邓殿魁，原名不详，是跟一个老师学的艺名。他出生在香河县刘崧镇，后来搬到了马场。生卒年不详，生于1754。相传他有“三钢”，即钢脾气、钢嗓子、钢板。他喜欢唱民歌，尤其是《放风筝》。邓继承了老师的创作精神，改革了木鼓上“小口”的唱法，将结构单一的单板改为“慢板”、“平板”、“叠板”等多种唱法板，吸收了京剧西皮的“快板”唱法，用于华容道、等段末唱法。他唱《二泉刘二》时，还是用木板拍手，而唱其他板声唱腔时，用钢(铁)板代替木板拍手。这些改革得到了师父的赞赏和听众的认可，新曲迅速走红。这首新曲在北京唱的时候叫JD。COM的胆怯鼓，因为这是一个JD.COM口音。
JD.COM鼓形成于20世纪30年代初。它是由刘文斌等艺人用宝坻区县方言演唱平谷调，吸收了河北民歌《叫花子》的旋律和落调而形成的。它曾被称为乐亭鼓。
建国前，在众多JD.COM鼓乐艺术家中，刘文斌的风格最为突出，影响最大。除了唱大书，他还移植了伍家坡、拆西厢记、昭君大堤、王姐四福、诸葛亮打赌等短唱段。通过演唱小段，JD.COM大鼓的板块和唱段得到了进一步的加工。他的演唱通俗幽默，平实质朴，字正腔圆，通俗易懂，颇受广大市民特别是家庭主妇的喜爱。但当时仍沿用“鼓”、“杂曲”、“乐亭调”、“乐亭鼓”等名称，直至正式命名为“JD。COM鼓"在1935。但是，因为他的线条不是很优雅；唱出的鼓曲词也比较粗糙，到了40年代后期，这种音乐已经日渐式微。
三。履行形式
JD.COM鼓的表演形式最初是木制拍手，后来改为铁和铜板。歌手右手打书鼓，左手站着唱歌；弦乐大师演奏大三弦伴奏。后来，他加入了扬琴伴奏。三弦伴奏和三弦加扬琴伴奏并存。唱腔是板腔，常用的板有【头板】、【第二板】、【快板】、【锁板】。
JD.COM鼓的唱腔形式与铁鼓、单钢琴鼓基本相同。以前在讲故事阶段，曾经有一种自己弹自己唱的演唱形式。演员边弹边坐抱三弦，右脚踩在一面鼓鼓上(由一个低矮的鼓架支撑，放在地上)，左腿绑着“联板”(五块板)控制节奏。挺能吸引观众的。JD的基本格式。COM的鼓词是七句(二、二、三)，但句首常加三个前缀，句中常嵌词、词、短语，句尾常加“那”、“啊”等虚词。他的短咏叹调大多由八段或十段组成，一般是几十句歌词。JD.COM鼓形成初期，主要在小型曲艺演出场所演唱，曲目以大本为主。20世纪30年代初，刘文斌在天津商业广播电台播出了《公刘案》，深受群众欢迎。正因为如此，JD.COM鼓的影响日益扩大，并逐渐传播到京、唐等地。
四。长篇书目
早期，JD.COM鼓主要在农村演出，表演方式有庙会、教会集会和“村摊”等。参考书目从只传唱的短篇小说开始，有《老鼠说猫》、《王婆骂鸡》、《郭巨埋孩子》、《八姐杨有春》、《七子八夫满床》、《借湖一把伞》、《祥子守上》、《下扬州》、《拆西厢》、《大西香》，后来又增加了说唱交替的中篇小说，如《相马传》、《天鹅绒计划》、《包公生》、《海公案》、《王借》、《惠北记》、《葛扫北》、《五毒传》、《书囊》、《石兰传》、《公刘安》等。清末民初进入市图书馆后，开发的长书有《大八义》、《小八义》、《包公庵》、《石公庵》、《杨家将》、《胡家将》、《薛佳将》、《双河音》、《反汤》、《会背记》、《曹家将》。中华人民共和国成立后，一些新的书目被创建和执行。除了配合各个时期的政治宣传而编演的一些小书目外，还上演了《白毛女》、《刘胡兰》、《新夸父》、《小二黑结婚》、《杨靖宇》、《夺印》、《平原枪声》、《林元》、《火与金钢》等。65438-0956，河北省文化局曲艺工作组邀请老艺术家魏希耕到省会保定，临摹其代表作《西唐传》、《破孟州》、《绿牡丹》、《双玺》、《粉妆楼》等词。到了20世纪60年代，JD.COM鼓在城市逐渐衰落，但在农村仍然很活跃。在“文革”中一度受到影响。到80年代初，农村有了不同程度的恢复。
动词 （verb的缩写）歌唱入门
1.起动腔
“从调开始”是四个乐句，是一个过渡调。上下板。四个乐句的降调分别是1，5，2(或4，6)和1，是以五声音阶为基础的七音调式。第三句倾向于向上四度跑调。“发音”多用于咏叹调的开头，以“发音”为基础，形成“平腔”。
2.扁平空腔
“平腔”是JD.COM叙事鼓的核心唱法。大致可分为两类:一类是四个乐句，由四个旋律的顺序颠倒而成:平腔的第一句来自齐腔的第三句，平腔的第二句是齐腔的第二句，平腔的第三句来自齐腔的第一句。所以“平腔”也是一个棋盘，四停分别是4，5，L，1。因为第二个乐句来源于“调”的第一个乐句，所以没有“转”的功能。这四个短语有一个复合的上下句结构。这种变化的结果是，前两个旋律往往会上升到第四度。
插入空腔
JD.COM鼓还有一个插腔“十三咳”，常用来抒发情感。一般在咏叹调里只用一两次，多在一个秋天的结尾。“十三咳”* *两句，都是长腔。
不及物动词主板
JD.COM鼓一次只有一个盘子。艺术家经常使用速度变化和压缩的人声来弥补盘子的单调。它的伴奏乐器除了鼓和板，只用了一根大三弦(弦型151)，70年代又加入了扬琴。
伴奏音乐和唱歌一样，大部分都是用腔来伴奏的。人声伴奏更加舒缓，而门当户对的音乐则是“紧奏”，形成了快慢的鲜明对比。此外，三字前缀后的坐垫多属于“学舌”性质，有时还会刻意模仿歌手的唱腔。
七。发展状况
新中国成立后，天津业余演员董湘昆继承了刘文斌的演唱艺术，在刘文甫演唱特色的基础上，将宝坻区方言改为北京话，并对演唱进行了进一步加工和规范，不断创作出适应时代的新曲目，赢得了观众的喜爱。在董湘昆等人的不懈努力下，JD.COM鼓乐在20世纪六七十年代达到顶峰，其影响遍及全国。