苏州园林的分段

苏州园林第一节(第1段):说明苏州园林在中国园林艺术中的重要地位。

第二部分(第2-9段):作者从园林建筑设施的各个方面阐述了苏州森林园林画面美的一般特征。这一部分分为两个层次。

第一层(第二段)概括了苏州森林园林的特点。

第二层(第3-9段)具体阐述苏州森林园林的特点。

第三部分(第10段):指出苏州园林之美尚不知上，全文结尾耐人寻味。

苏州园林第一节(第1段):说明苏州园林在中国园林艺术中的重要地位，可以吗？

第二部分(第2-9段):作者从园林建筑设施的各个方面阐述了苏州森林园林画面美的一般特征。这一部分分为两个层次。

第一层(第二段)概括了苏州森林园林的特点。

第二层(第3-9段)具体阐述苏州森林园林的特点。

第三部分(第10段):指出苏州园林之美尚不知上，全文结尾耐人寻味。

苏州园林的含义是1。苏州园林的总体印象是2。介绍了苏州园林的异同。3.苏州园林的布局是4。假山和沼泽池塘的艺术是5。花木的衬托(如画)是6。近景和远景的级别是7。小角落的画面美介绍。8.门窗的设计和雕刻是9。室内彩色装修10。

苏州园林语文阅读1。不能互换，因为你要先种，再修枝。顺序不能颠倒。

文笔不好。这两个“交替”是重复的。成语充满了生命力。

3。大概是不对称非常规的布局。因为宝塔般的松柏，阅兵般的路边树，都是中规中矩的。

4。码字更形象。

5从一般描述到分描述？

中心是:苏州园林种树修枝也重在绘画。(第一句是中心句)

好久没做语文题了。这是小学还是初中？

第一部分(1节)是绪论，说明写作动机。

第二部分(第2节至10节)是主体，重点介绍苏州园林的特色。作者先提出一个总的观点，然后分类介绍。

第一层，包括第二、三节，从中国园林的总体印象谈苏州园林设计的一般原则。先说总体印象:“苏州园林是全中国园林的标本。”这是笔者走访苏州十余处园林的心得，也是与其他园林比较的结果。“标本”一词准确地说出了苏州园林在中国园林艺术中的地位和影响，指出了欣赏苏州园林的重要性。前人早就说过“江南园林天下第一，苏州园林江南第一”。这可以从对叶老的印象中得到印证。

说明文往往用简洁的语言把事物的特征说清楚。苏州有许多风格各异的园林，如沧浪亭、狮子林、拙政园、留园等，分别代表了宋、元、明、清不同的园林风格。总结他们的特点并不容易。叶老艺术修养很高，对苏州园林有长期的欣赏和研究，所以不难总结出他们的特点。他认为，大大小小的苏州园林，“似乎是设计师和工匠们一致追求的:确保无论游客站在哪里，他们面前总是有一幅完美的画面。”为了突出这一点，作者用“注意……”四个字进行了概括性的解释，然后以“一切都必须存在才能形成完美的画面，不能有损美的失败”这句话作为结束语，最后用游客的反应证明他的观点是正确的。

二层，从4号段到10段。本文从布局、景观处理、花草树木，乃至墙、廊、门、窗的色彩等方面阐述了苏州园林的特色。笼统地解释园林这么复杂的东西显然是不够的，还要分类解释。分类描述可以使读者更透彻、更具体地理解所解释的事物和原因。我们选几个板块来说一下。

第五节介绍假山和池塘。苏州园林离不开山和水。这两种景物的处理最能体现苏州园林的特色。作者重点介绍了它们。

先说假山。苏州园林叠山的构思非常巧妙，“使游客远远地看着宋元的工笔画或倪云林的素描，在爬假山或看假山时，忘记了自己是在苏州城内，只觉得自己是在山中”。狮子林的景色以山为主，全是太湖石堆砌而成，有的雄伟，有的清瘦秀丽，嵌在空中玲珑有致，盘旋蜿蜒。沧浪亭有几座小山堆砌而成，高低起伏，极为委婉。叶老用“山和山”来概括这些千姿百态的假山，绝不是抬举。元代谭薇在《狮子林》一景中写道:“屋西花落，柏烟芋头红。人性居城，我疑我在山。”这可以作为叶老说法的佐证。在几个山头上种几株竹花树，春天的时候，所有的树都郁郁葱葱，绿油油的，显得乱石嶙峋；深秋的时候，所有的树都萧条了，就会变成一座冷山。作者指出，这些艺术创作是设计师和工匠“一生中多次经历”的结果，非常深刻。

其次，说说池塘。江南水多，为园林增色。池水宽敞，明澈如镜，是园林美景的重要因素。作者指出苏州池塘的水“多指活水”，充满了生气。每个园中的水，各有不同的情况，充满了艺术天赋和创造能力，并根据池塘的特点，构成了一幅动人的画面。一种是“池塘是整个园林的中心，其他景物协调布置”，网景花园就是一个典型的例子。它的花园很小，但是池塘周围的亭台楼阁特别有意思，吸引了很多游客。一个是水像河，比如拙政园。沿着纵向的池面，几栋建筑星罗棋布，灵动的小桥流水，还有一些湖光石色，或种植零星花木，宛若江南水乡。如果你沿着泳池走，“从各个角度看都像一幅画。”池塘里常种荷花、金鱼，是“另一景画”拙政园荷花品种最多。夏天，风一吹，清香远清，简直就是一片荷花世界。怡园的荷花别有一番风味。“才几日，石叠泉稀，水芝如轮。石楼雨一尺桃花，必有红鱼跳青浮萍。”(李宏毅《怡园》)这首诗生动地描绘了一幅“鱼戏荷叶图”。

第7节，写花墙和门廊。这两个东西看似附属品，却也能体现出苏州园林的特色。花墙和门廊使整个园林安静悠扬，欢快，分分合合，相互穿插，增加了景观的层次和深度。所以作者说:“有墙有廊隔，层次越多，风景越深。”留园里有很多回廊，有700多米长。两边都没有可以倚靠的地方，地板上有各种镂空花纹(名为漏窗，也叫窗花)。美就在于“不离不弃，无涯无涯”，让游客一波三折不知所措，有时有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。沧浪亭用了一条走廊，把墙外的水和墙内的水连接起来，是借景的好例子。

苏州的漏窗本身就是一幅图案画，沧浪亭走廊的漏窗就有100多种。而透过漏雨的窗户，浏览若隐若现的美景，真的就像一幅优秀的山水画，让人感觉无穷无尽。

园内增设花墙、门廊、漏窗的目的是为了增加观赏点，力求从有限的空间中创造出更多优美的意境，让观赏者感受到美。

第八节解释“苏州园林注重每个角落的画面美”。苏州园林作为一个整体，疏密相间，主次分明，形成一个完整的艺术整体；就每个区域来说，也是专门装修的，很难发现破绽。作者以台阶旁的书和草，墙上的爬山虎、玫瑰、木香，墙下的竹竿或芭蕉为例，说明风景可以布置在很小的范围内，使人欣赏美不胜收。

10节解释了建筑的色彩也是美感形成的重要因素。梁柱、木窗、栏杆都是暗红色，墙壁是白色，方瓦是浅灰色，屋瓦、屋檐是浅灰色，周围植被是绿色。这些颜色非常和谐统一，从而给人一种“宁静闲适”的感觉。到了花期，花与花相映成趣，让花更加“鲜艳美丽”。

第三部分是文章的结尾。

苏州园林，6段，1。因为苏州园林的花墙、长廊都是独一无二的，即使秋天下大雪，只要在苏州园林里看到，就能体会到生活的味道。

我觉得青云谱风景名胜区和苏州园林建筑的相似之处应该是都追求自然美，不讲究对称。

从每个地方看，都是一幅具有艺术风格的山水画。

中国苏州园林语言区苏州园林叶圣陶

1956年，同济大学出版了陈从周教授编撰的《苏州园林》。花园的照片多达195张，都是精美的艺术品:这可以说是建筑和摄影领域的创举。这张专辑是我邮购的，下班后打开。总觉得新鲜好吃，看一次是一种愉快的享受。十八年后，我开始了解陈从周教授，只知道他仍然擅长绘画。他送给我很多松、竹、兰、菊的画，都是很优秀的作品，笔墨之间透露出韵味。我曾经写过一首诗《仙洞之歌》来感谢他。前半段写了一本关于他的苏州园林的书，现在抄在这里:“妙集园林，多年难得。我对政府的所有计划都深感忧虑。童小姐常与窗友嬉戏，踪迹遍山径楼亭岸。”这意味着苏州园林让我想起了我的童年。据说苏州有一百多个园林，我去过十多个。我也去过其他地方的一些园林。如果要我说一般印象，我觉得苏州园林是全中国园林的标本，全中国的园林都或多或少受到苏州园林的影响。所以，如果有人想欣赏中国园林，苏州园林是不可错过的。

设计师和工匠在因地制宜、匠心独运、造园成功等方面各有不同。然而，苏州的园林有相似之处。似乎设计师和工匠都在追求同一件事:确保参观者无论站在哪里，面前总是有一幅完美的画面。为了达到这个目的，他们讲究亭台楼阁的布局，假山池塘的协调，花木的衬托，近景视觉的层次。总之，一切都要存在，才能形成完美的画面，不能有损美的失败。他们只想让游客获得“身临其境”的真实感受，他们的成就实现了他们的愿望。当游客来到花园时，没有人不想到口头上说一句“在画中”。

我国的建筑，从古代的宫殿到现代的普通住宅，大多都是对称的，无论左边发生什么，右边也是如此。苏州园林永远不能讲究对称，仿佛刻意回避。东方有亭子或回廊，西方绝不会有同样的亭子或同样的回廊。

这是为什么呢？我觉得，比如用图画，对称的建筑是图案画，不是艺术画，而园林是艺术画。艺术画要求自然趣味，不讲究对称。

苏州园林里有假山和池塘。假山的堆砌可以说是一门艺术而不仅仅是一种技术。或山峦重叠，或几座小山配以竹花木。这全靠设计师和工匠的人生阅历，胸中有山有谷。只有这样，游客才能远远望去，仿佛在看宋元时期云山或倪云林的小品，爬山时忘了苏州城，只觉得身在山中。至于池塘，大多指的是流水。有些园林有宽敞的池塘，所以把池塘作为整个园林的中心，其他的景物协调布置。如果水面看起来像一条河，通常会安排桥梁。如果安排两个以上的桥，它们将是相同的，而不是相同的。池塘或河流边上很少有整齐的石堤，总是任其自生自灭。仍然在那里装饰几块精致的石头，或者种植一些花草:

这也是为了达到从各个角度看一张图片的效果。池塘里养着各种颜色的金鱼或鲤鱼，夏秋两季荷花或睡莲盛开。游客看到的是“鱼在荷叶间嬉戏”，这是另一幅画景。

苏州园林种树修枝也以绘画为主。高树和矮树正在投球。落叶树和常青树相互交替，不同种类的花树开花时也相互交替，让你一年四季都不觉得孤单。没有宝塔般修剪的松柏，也没有阅兵般的路边树:因为从中国画的审美角度来看，这是不值得拿的。几个园子里都是古藤，蜿蜒崎岖的枝干是一幅好画。花开的时候，满眼珠光宝气，让游客感受到无限的繁华和喜悦，却无法细说。

逛苏州园林，难免会关注花墙、长廊。以墙相隔，以廊为界，层次较多，景色可深见。但墙壁上有各种用砖砌成的镂空图案，走廊两侧大多是无边框的。其实是分开而不分开，界限不在，从而增加了景物的深度。好几个园林还在适当的位置安装了一面大镜子，更有层次，几乎把整个园林翻了一倍。

游客当然不会忽略另一点，那就是苏州园林注重每个角落的画面美。台阶旁边种着几本带草的书。墙面覆盖爬山虎或紫檀木。如果窗户正对着白墙，就太单调了。加入一些竹子或香蕉。以此类推，只有游客即使只看很小的区域也能欣赏美景。

苏州园林中的门窗，图案设计，雕刻技艺，都是顶级的工艺美术。一般来说，那些门窗都是尽量精致，绝不庸俗，哪怕简单巧妙，四门、八门、十二门，综合起来，大家都会赞叹这是一种高度的格局美。摄影师很喜欢这些门窗。他们考虑光影，拍出满意的照片。

苏州园林和北京不一样，很少用绘画。梁柱，还有门窗，大多都涂得很广，是不刺眼的颜色。墙壁是白色的。部分室内墙面下半部分铺方砖，以浅灰色和白色作为对比。屋顶瓦片和屋檐漏水都是浅灰色。这些颜色与植被的绿色相配合，使人感到宁静和悠闲。而说到各种花，就更漂亮了。

当然，我可以说的比我写的更多。我病后还是身心虚弱，不想多写了。没见过风景画报出版社出版的这一卷《苏州园林》。既然被要求做序言，我就简单说说我的想法和感受。我想这一卷的出版是陈从周教授《苏州园林》的延续，里面一定有很多照片可以互相印证我的话。

苏州园林片段的分析采用了比较解释的方法，说明苏州园林是不对称的。后半段用了一个比喻，说明苏州园林是不对称的。

苏州园林描述苏州园林叶圣陶苏州园林据说有100多个地方，但我去过的地方只有20多个。我也去过其他地方的一些园林。如果要我说一般印象，我觉得苏州园林是全中国园林的标本，全中国的园林都或多或少受到苏州园林的影响。所以，如果有人想欣赏中国园林，苏州园林是不可错过的。

设计师和工匠因地制宜，成功的园林当然不一样。然而，苏州的园林有相似之处。似乎设计师和工匠都在追求同一件事:确保参观者无论站在哪里，面前总是有一幅完美的画面。为了达到这个目的，他们讲究亭台楼阁的布局，假山池塘的协调，花木的衬托，近景视觉的层次。总之，一切都要存在，才能形成完美的画面，不能有损美的失败。他们只想让参观者获得“如临画境”的美感，他们的成果实现了他们的愿望。当游客来到花园时，没有人不想到口头上说一句“如在绘画中”。

我国的建筑，从古代的宫殿到现代的普通住宅，大部分都是对称的，无论左边如何，右边也是如此。苏州园林永远不能讲究对称，仿佛刻意回避。东方有亭子或回廊，西方绝不会有同样的亭子或同样的回廊。这是为什么呢？我觉得，比如用图画，对称的建筑是图案画，不是艺术画，而园林是艺术画。艺术画要求自然趣味，不讲究对称。

苏州园林里有假山和池塘。假山的堆砌可以说是一门艺术而不仅仅是一种技术。无论是山还是竹花木的丘陵，都是设计师和匠人的人生经历和胸中的高谷，让游客在攀登时忘记了苏州城，只觉得自己在山中。至于池塘，大多指的是流水。有些园林有宽敞的池塘，所以把池塘作为整个园林的中心，其他的景物协调布置。如果水面看起来像一条河，通常会安排桥梁。如果安排两个以上的桥，它们将是相同的，而不是相同的。池塘或河流边上很少有整齐的石堤，总是任其自生自灭。还有几块精致的石头排列在那里，或者种上一些花草:这也是为了达到从各个角度看一幅画的效果。池塘里养着各种颜色的金鱼或鲤鱼，夏秋两季荷花或睡莲盛开。游客可以看到“鱼在荷叶间嬉戏”，这是另一幅画。

逛苏州园林，难免会关注花墙、长廊。以墙相隔，以廊为界，层次较多，景色可深见。但墙壁上有各种用砖砌成的镂空花纹，游廊两侧大多是无边框的。其实是分开而不分开，界限不在，从而增加了景物的深度。好几个园林还在适当的位置安装了一面大镜子，更有层次，几乎把整个园林翻了一倍。

苏州园林中的门窗，图案设计，雕刻技艺，都是顶级的工艺美术。一般来说，那些门窗都是越精致越好，绝不低俗，哪怕简单巧妙。四扇，八扇，十二扇。综合起来，大家一定赞叹这是一种高度的图案美。摄影师很喜欢这些门窗。他们考虑光影，拍出满意的照片。

苏州园林和北京不一样，很少用绘画。大部分的梁柱，还有门窗的栏杆，都涂的很广，是一种不刺眼的颜色。墙壁是白色的。部分室内墙面下半部分铺方砖，以浅灰色和白色作为对比。屋顶瓦片和屋檐漏水都是浅灰色。这些颜色与植被的绿色相配合，使人感到宁静和悠闲。花开的时候，各种花更鲜艳。

当然，你可以说的还不止这些，这里就不多写了。

苏州园林的第二部分是分层的。2.否，这反映了解释性文本的准确和彻底的措辞。