清代篆刻家黄易(二)篆刻讲堂102
黄易出生在杭州,但一生大部分时间都在其他地方旅行。他八岁时,父亲清代诗人黄叔铭去世,母亲梁瑛教他读书写字。黄易的长兄黄庭是楚国北部的一个官吏,生活所迫,他从十五岁起就随哥哥四处游历。以至于三十八年后,黄易感慨地写下了一首诗:“鸡唱唱唱,它睡,冷古郡霜。为38年前发生的事难过,今天我从客轮辞职。”
1765年春,黄易北上固安当弟子,后赴武冈开始了他长达八年的私塾教学生涯。乾隆三十七年(1772)前后,黄易开始跟随郑知进做幕僚,从江苏盐城的伍幼昌辗转到京郊的南宫县、清苑县,前后四年。后来,郑之锦捐到黄易做官。公元1777年八月,黄易上京,让官员划河东。除了在河南的短暂任期外,黄易在山东度过了他的职业生涯,大部分时间是在运河沿岸度过的。
乾隆五十四年(1789),黄易被举荐升任山东济宁运河路同知,直至乾隆六十年(1795)二月其母去世。黄易的访碑、访友和艺术创作在他任运河路十年间达到顶峰。嘉庆二年(1797),丁友服刑期满,被临时借调赶河。嘉庆四年(1799)十一月经大学士庆贵推荐,后与运河相识。嘉庆六年(1801),运河任命护士佟志。因嘉庆三年(1798)冬在王楠染上寒湿,于护理运河第二年二月二十三日在集宁运河路病逝,享年五十九岁。
我们看到了黄易一生的大致记录,家学的熏陶,少年的坎坷,这些都对他有很深的影响。
封:茶熟,香,暖,自觉。
文初
题字画
李明日化
霜落水面,国寒,浪云在钓竿上。
画成不去送人,茶熟了,香了,暖了。
休闲印刷是篆刻的发展方向。相对于人名、字画的印刷,闲印的印刷多为经史、诗词歌赋名句的子集,篆刻、刀法、笔法、文意的融合使篆刻的文化内核更加凸显。此印以精美的中国朱文印制,中间“文”字的减少,使印章的印刷中心更加稳固,整章可以统一一体,在流转中有砖趣在其中。这个印章的刀法我们就不多说了。浙江篆刻的短刀法是西陵四家的特色,这枚印章凸显了黄易的别出心裁。如果我们看看江人的《朱》精品,通过比较,我们能更强烈地感受到它们之间的差异。
我们来看看印章,隶书的印章,双刀刻制,就像铭文一样。从笔法上可以看出,黄易的书法功力,在当时,无论是江人和,还是当时的书法家、篆刻家邓,都是偏隶书的。鲜艳的朱砂印面,厚重的黑白笔法,让篆刻的艺术表现更加完整。就像书画一样,只有书、画、印、体才是完整的,篆刻也是。在当时,篆刻不仅是书画的附庸,也是一种独立的艺术形式。
印章:陈书画收藏
相对于闲置的打印,这个打印没什么可说的。有了这件精美的朱,我们可以注意到,印目中的“房”字,一种非常对称和挺拔的处理,使印面更加挺拔。印面上方三个字的横画,笔直挺拔,类似一个破边框,笔直有节奏。原印章应该有四边侧边栏,从印面底部的残留物可以看出来。但这种无边框的侧边栏在被打破后,有了侧边栏的感觉,让印章更显沧桑。“师”字下部的大面积破损,更是自然巧妙。这种破碎是如此自然,让人深深体会到岁月的无情和历史的沧桑。这种朱突出了篆刻风格的美。
笔法更是让人印象深刻。与明代单纯书写姓名或年份的笔法相比,可以作为书法碑帖来欣赏。
海豹:笑而忘之
文初
泥源镇渡娄江留宅,因智愚,隐居江公码头。
元燮方盈
秋天和夏天,贾在的怀里燃烧着。
故人溯流而上,风雨同在。
于是,沸腾的汤锅变成了寒露锅。
隐居寻山,云里飘。
结伴而行的名字叫颜,唱着唱着也不寂寞。
大树倚高盖,喝一杯绰绰有余。
三江五湖上,群峰作画。
独怜故乡,硝烟犹迷离。
知天下之危,可以有此闲情娱乐。
笑而忘之,风会奏。
这枚印章可以说是黄易与丁静相媲美的作品之一,无论是面印还是笔法都与丁静接近。也可以说这种白印是浙江篆刻的代表品类。刀法洒脱不做作,文笔朴实自然。“一”、“笑”、“百”这几个字是黄易最喜欢的设计,而“愁”、“忘”这几个字则可以破来破去,甚至错过了中、印一般印刷的风格。自由,不做作,就像印出来的字“一笑而过”,所以我们说闲适。合理的构图突出了印章的意境,相得益彰。在欣赏百年前篆刻的同时,也在欣赏百年前的诗词,这也是篆刻的魅力所在。
至于书法中的刻法,可以看丁静的单刀刻法。但不同于丁静的“倒钉”篆刻,更为精美。
让我们来看看黄易的一部作品,并比较一下丁静的作品。这种密封的组成是我们所介绍的独特方法的代表。“B”字独特的造型和大量的红色标记与另外三个字“酉”、“解”、“元”形成对比,使印面上的重点突出。四字印刷体字的排列是浙派的典型排列,即对角线字较小,字略大。这款印章的另一个特点是白色文字印章的感人处理,非常有特色,甚至有一种溢出的感觉,但这一切都是为了衬托“B”字的独特表现。类似的作品还有以下“一个都不能少”的印章。