篆刻书籍？印章切割和印刷
出版社:西陵出版社。
出版日期:2005-10-1
作者:刘
摘要
印章艺术是中国特有的艺术品种。它是我们悠久历史和文化的一个组成部分。
印章艺术具有物质文化和精神文化、实用价值和审美价值的双重性。它的形成和发展与我们的民族、政治、经济和文化密切相关。它凝聚了中华民族的审美经验，体现了民族素质和文化精神，展示了中国艺术的独特魅力。
本书从原始社会印章的萌芽和形成，到中华民族* * *和民族自豪感以及独立学科的成就，详细介绍了中国印章艺术的发展史。包括印章的形成，历代篆刻的发展，印刷学的形成，印刷的各种形式，篆刻工具的发展，印章的实用性，对外艺术交流，私印和散印的特点，历代印章版画的发展形式，历代篆刻家的介绍，印刷集团，印刷学校，著名篆刻家，港澳台印章，印刷学的研究，篆刻机构，篆刻教育，篆刻展览。附大量图表，很有参考价值。
作者简介
刘江，原名佛言，在湖岸，明辨是非。出生于1926年7月。四川万县人。幼儿承家学，爱书画。1945中师毕业后，考入重庆民族艺术学院预科学习绘画，1949参军，1957回到浙江美术学院中国画系，师从潘天寿校长书法篆刻。1961毕业，留校教授书法、篆刻等课程。曾任中国美术学院教授、中国书法协会常务理事、创作评审委员、浙江省书法协会副主席、中国书法教育研究会副会长、西泠印社副会长。出版专著《刘江篆刻选》、《篆刻技法》、《篆刻》、《中国篆刻艺术史》等十余部，其中《篆刻技法》、《篆刻之美》已被翻译成日文和韩文。
书法曾师从颜真卿、刘公权、赵孟頫，后赴李北海、秦篆韩立学习。后来又专门研究篆书，从秦汉碑刻开始，赶上钟鼎的碑刻和龟甲骨，涉及吴昌硕、和邓。他擅长用石鼓文的笔法写占卜。他的笔墨浑厚苍劲，构图多变。篆刻家朱乐三、法吴昌硕，追求古篆篆刻的神韵，在浑寂中求灵动，在质朴中求典雅。
目录
序
第一章原始社会和三代人
-印章的萌芽和形式
第一节概述
第二节原始社会的萌芽
首先，印在陶器上的装饰图案
二、具有印章功能的陶拍
第三，陶拍的质地和形状。
第三节夏朝印章的起源
一、夏朝的陶器图案
二、夏朝印花陶器
第四节印在殷的形成和应用
第一，灰陶印章和印章
二、白陶版画和印章
第三，青铜印章的纹饰和印章
四、殷代印。
第五节周代印章
第一，青铜器的书写、装饰和印象
第二，陶瓷上的图像
第三，周代的印章
第六节三代印刷材料和刀具
第一，印刷材料
第二，印刷刀
第七节篆刻艺术萌芽阶段的特征
第一，陶拍的使用是篆刻艺术的萌芽
第二代和第三代是陶拍印鉴的发展阶段。
第二章春秋战国时期
——百家争鸣，古印百花齐放。
第一节概述
第二节春秋战国时期的公章
一、春秋时期的公章
二、战国时期的官印
第三节春秋战国时期的私印
一.国家差异
二、姓名印章
第三，吉祥印章
第四，众所周知的封印
第四节春秋战国时期的图像印章
一、动物形象印章
第二，神化变形的图像印章
第三，图案印章
四、图文印章
动词 （verb的缩写）巴蜀符号印章
第五节古代印章的应用
一、泥浆密封
第二，穿
第三，殉难
第四，翻马
动词 （verb的缩写）印刷陶器
六、瓦当
七。瓦特数
八、烤漆
九、印章金
X.印刷铜
Xi。燃烧的木头
十二、贝尔印刷
第六节春秋战国时期的纽扣、印章和雕刻刀
一、古代印章钮扣式
二、印章质地
第三，印章刻刀
第七节古代印章的艺术特征
首先，不同的国家有不同的风格。
其次，印刷表面的外观是多种多样的。
第三，朱布白的分布密密麻麻
……
第三章秦朝
第四章汉朝
第五章魏晋南北朝
第六章隋唐
第七章五代、宋朝和辽金
第八章元朝
第九章明朝
第十章清朝
第一章民国时期的XI
第十二章中华人民共和国
附言