杜甫的爱国诗帮我收集两首。
著名总理的庙宇在哪里，在丝绸之城附近的一片深深的松树林里。
春天的绿草点缀着台阶，鸟儿在树叶下欢快地鸣叫。
第三个召唤加重了他的国家事务，他给了两代人他的真心。
但是在他征服之前，他就死了，从那以后英雄们就在他们的外套上哭泣。
这首诗是杜甫在西南流浪时，为追求诸葛亮而作。这首诗在艺术上颇有独到之处:首先，它抓住了祠堂这一典型环境的特点，渲染出一种宁静肃穆的气氛，非常真实地表现了诗人对诸葛亮的怀念。二是对诸葛亮的政治活动进行概括性描述，勾勒出一个有为政治家的形象。结尾的两句，更是从诸葛亮不成功的生涯中，为后人所怀念，表达对诸葛亮的赞美和惋惜。这两句苍凉悲壮的句子，是千古流传的名句。
三国时期，蜀汉宰相诸葛亮辅佐皇室，一生致力于清朝的生活，成为后世爱国士大夫崇拜和学习的榜样。每当国家处于动荡的秋天或者局部和平的时候，总有一些诗人通过恳切呼唤英雄的方式，表达希望当代英雄站出来，平定天下。这首诗是杜甫上元元年(760)初抵成都时所作。此时，持续了五年的安史之乱仍未平定，国家命运仍在动荡之中。在这样的背景下，杜甫去成都郊外的武侯祠拜谒，写下这首诗，自然不仅仅是一种怀旧之情，更是一种深深的忧国之心。读这首诗，我们不仅会看到古代英雄诸葛亮的形象。也有抒情主人公在受到伤害时感到惋惜，叹息，哭泣。这是一首感情强烈的政治抒情诗，对英雄的悼念和对时事的感伤渗透在每一句每一个字里，但表达方式却颇为奇特。既不直言抒情，也不婉转避重就轻，而是采用前半段描写景物，后半段用事说理的方法，以写景物时的心理活动为线索，打开对悼念对象的准确评论，从中自然流露诗人的激情。诗的前四句描写了祠堂的景色，流露出杜甫对诸葛亮的热切敬仰，诸葛亮也是一位忠诚的爱国者。第一句是问答，记住了祠堂的位置，但目的不是说明地理位置，而是表达感情，所以用“去哪里找”来表示参观祠堂的迫切性。在第二副对联中，我写的是寺庙的荒凉景象。两个空字“子”和“孔”是这幅对联的眼睛，它有两个作用:一是哀叹绿草无人赏，莺莺无人美，表现英雄已逝，遗风荒芜；第二，可惜的是，连与精神为伴的植物和鸟类都不懂人类的新陈代谢，也不会悼念这位伟大的古人。“白春色”和“空好声音”的感叹，流露出对诸葛亮深深的悲哀。从这一幕中感伤的描写，到文章的后半部分，作者自己站出来评论，悼念诸葛亮，似乎呼应紧密，感情非常真挚强烈。宋代以后，许多诗人不提倡诗中议论。认为诗歌以不犯罪为原则不是诗歌的本来面目，讨论就会功亏一篑。明清时期的一些评论者甚至认为老杜的很多名著，包括书香，都是“纯议论文”。在我看来，一首诗既然要表达作者的情感，那么有时候讨论是必然的。问题不在于能不能讨论，而在于讨论得好不好，有没有分寸，有助于加深作者在文章中的感受和意境。这首诗后半段的四句评语是成功的范例，可供后世诗人效仿。首先，这种讨论自然产生于对场景的生动描述，一点也不生硬枯燥，而是充满了情感。既符合咏物对象的形象内涵，又承载了抒情主人公本人的强烈感情。言简意赅，升华了全篇的主题。其次，论述中运用了诸葛亮自己的故事，这些故事极其概括，蕴含着形象思维，能引起读者对诸葛亮生平的联想。“三访”这句话让我们想起了三访山寨的决策和隆中对的决策。“两朝”的句子和“立业”的句子，让我们想起了诸葛亮辅佐前朝刘备、刘禅两朝，取两川建蜀汉，托孤给白蒂，六次离开岐山，死在五丈原等感人的故事。这绝对不同于一般的抽象论述，既能寄托作者的感情，又能激发读者的激情。从全诗的抒情层面来说。“天下之计”称赞他谋略大胆，“老臣之心”称赞他忠君报国。老杜自己对国家的关心也隐隐寄托在上面。只有这两句话庄重悲壮，再在结尾结合悲凉悲凉的话语，才能使整篇文章耳目一新，具有震撼人心的巨大力量。句末表达了历代失意英雄的同感。唐代永贞革新领袖王和宋代民族英雄在事业失败时都曾愤然吟诵过这两句话，可见这首诗的思想内容和艺术技巧所铸就的悲剧美是如何历久弥新。
邓楼
花儿离高楼很近，离我的家乡很远，我很难过，在这个国家到处都是灾难的艰难时刻，我爬上来看。
锦江的春光蓬蓬的涌进来，山上的云，古代的，千姿百态，变幻不定。
国虽立一时，坚如北极星，贼不敢出西山。
然而，在黄昏时为一个消失已久的皇帝的悲哀感到遗憾，在日落时与傅亮交谈。
押韵翻译:
上楼望春看花游子越来越悲；
万方很难充满忧虑。我是来登机的。
晋江的春色来自天地的边缘；
从古至今，雷宇的云都是不可预测的。
大唐的朝廷真的像北极星一样不可动摇；
吐蕃夷迪莫又来骚扰徒劳的入侵。
可惜刘太笨了，还立庙供奉；
黄昏时，我想学傅亮唱歌，学孔明聊天。
评论:
这是一首有时间感和对事物关怀的诗。作者写到上楼看无边春色，想到千人难逢，风云变幻，不禁心酸。然后我觉得朝廷就像北极星座一样不可动摇，就算吐蕃入侵，也很难改变人们的正统观念。最后透露出效仿诸葛亮辅佐朝廷的野心，充满了澄清世界的精神。
全诗现场抒情，写的是登楼、俯仰、俯瞰山川的印象，都是从空间的角度出发。第一句中的“近”字和最后一句中的“黄昏”字在诗歌的构思中起着突出的作用。“高楼附近的花”是近景，“晋江”、“雷宇”、“后渚寺”是远景。《夕阳》指出诗人已经流浪很久了。这种兼顾时空的手法增强了诗歌意境的立体感，拓宽了诗歌旷达豪放的境界。诗歌向来以格律严谨、对仗工整而备受诗人推崇。沈德潜认为“天公作美，宇宙笼盖，乃杜甫诗之最高也。”