春雨诗及其欣赏
赏析:深夜，我躺在床上，听到风雨声，梦见自己骑着一匹铁甲马，跨过冰封的河流，走向北方战场。
2、绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用还。(张:《渔歌子》)
赏析:“绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回”，形容渔人的捕鱼模式。渔翁头戴绿竹帽，身披绿蓑衣，斜风细雨中忘归。“斜风”指微风。所有的色彩都是明丽的，语言也是活泼的，生动地表现了渔夫悠闲的田园生活。
3，山路没下雨，衣服湿了。(王伟:在山里)
赏析:写山中溪流:京西蜿蜒流过，溪水浅，被溪水冲刷的白色石头一点一点暴露在水中。
4，好雨知时节，当春发生。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
欣赏:好雨知道雨的节气，就在植物发芽生长的时候。
5.雨后的空山，站在秋天的傍晚。(王维:《山居之秋》)
欣赏:新雨过后，山谷空旷清新，深秋和傍晚的天气格外凉爽。
6.但现在想起那一夜，那一场风暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春晓》)
赏析:昨夜，我在幽暗中听到一阵风雨。现在院子里已经抖落了多少朵花了？
7、雨打梨花关门，忘了青春，错过青春。(唐寅:《一枝梅，雨梨花关门》)
赏析:贴天草，千里已过，遥望古道清翠，而思念的人却远在人间草，闺阁中人的心也淡到天尽头。
8、沾衣去湿杏雨，吹面不寒柳风。(志南:《绝句》)
赏析:阳春三月，杏花盛开，细雨似乎在故意打湿我的衣服，不停地下着雨；轻轻吹在人们脸上的风，带着杨柳清新气息的暖风，令人心旷神怡。
9.早晨云开始下沉，雨就要来了。(许浑:《咸阳东楼/咸阳西楼俯瞰/西门》)
欣赏:乌云从屯溪开始升起，太阳落山在西城外的赐福寺亭后。周边山区，雨势越来越大，暴雨将至。在主席台上，整个大楼已经是狂风大作。
10，一寸柔情多少钱？薄枕，梦回宁静，晨曦细雨。(惠洪:《玉案·丝绸淮盐柳长亭路》)
赏析:有些词人认为“词不宜和韵”，因为遣词造句不规则，节奏又很严格，很难使所表达的感情和有限的韵脚无缝重合。但是，还是有很多人愿意聘用他们的人才。他们的“好韵似自作”，这首诗就是如此，所以颇有名气。
2.描写春雨的诗句，欣赏韩愈的《早春》:“天上的雨清脆如酥，远处的草色却很近。”
帝都长安的街道下着毛毛雨，雨下得那么轻，那么软，那么润，像黄油一样。不，它还具有培养酥油所没有的一切的非凡特性。在细雨的滋养下，你看草的颜色。从远处看，它朦胧，极清，极新，它在等你靠近。反而觉得失去了绿色，却看到了刚刚钻出地面的娇嫩的草芽。
第一句就点出了早春的小雨，用“润如酥”来形容它的光滑湿润，准确地抓住了它的特点。句子清新优美。还有杜甫的“好雨知时节，当春来。”随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧扣第一句，写的是雨后的风景。远看是绿的，近看不是绿的，描绘的是初春时草浸在雨水中的朦胧景象。这可与王维的“雾，当我进入它们时，就消失了”和“山的颜色既存在又不存在”相媲美。写出春草刚发芽时的特点，若无，稀疏，矮小。这句话是整篇文章中精彩的一句。从远处看，作者显得朦朦胧胧的，仿佛有一种很淡的绿色，那是早春的草色。看着看着，作者的心里突然充满了幸福的事业。然而，当笔者怀着无限的喜悦走近细看时，满地都是稀疏的、极其细长的花蕾，却看不出是什么颜色。诗人像一位才华横溢的水墨画家，挥着他那妙不可言的笔，隐隐放射出一丝绿色，那是早春的草色。这句话“草看似近实则无”，可以说是远近皆宜，传神在空中。
这种色彩设置的背景是落在天空街上的细长小雨。透过雨水看草色，给初春的草色增添了一层朦胧的美。小雨滋润如酥，有了这样的滋润，草色自然是新的；有了这个背景，草色自然好看。
3.诗中描写雨和欣赏的绿竹帽和绿色的麻纤维，没有必要回到斜风细雨。——张《渔歌行》杏花雨湿，柳风冷脸。
——智南和尚写的绝句，雨中渭城轻，客舍青柳色。——王维《寄元二石安西》南朝四百八十座寺庙，多塔烟雨。
——杜牧《江南春诗》卧听风雨夜，铁马冰川梦。——陆游《十一月四日的风雨》知雨好时节，当春发生。
——杜甫《《春夜喜雨》》天上有七八颗星，山前却下了两三分雨——辛弃疾《西江月》但如今想起那一夜，那场风雨，不知破了多少花。——孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
——杜牧《清明上河图》好水明艳阳，山空阴雨。——苏轼《湖上楚清后饮雨》，山河破碎风飘，人生经历跌宕起伏。——文天祥过伶仃洋，雨后空山，傍晚立秋色——(王维:《山居秋色》)山路无雨，衣湿——(王维:)答:《春夜喜雨》知道下雨的季节，发生在春天。
随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。杜甫诗集里有50多首关于雨的诗。关于* * *，有四首诗，这首最为著名。
这首诗写于去年(761)春天，当时杜甫已经在成都草堂住了两年。从去年冬天到今年2月，成都发生了干旱。
经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过干旱的人最知道雨水的价值。所以，当春雨来临的时候，杜甫非常高兴。他怀着久旱逢雨的心情，在诗中描绘了一个春夜的雨景，讴歌了春雨滋润万物的力量。
雨知道季节，当春天来临。多好的雨啊，它好像知道季节要来了，它发生在春天万物萌动的时候。
“好”字主导了整篇文章。俗话说“春雨贵如油”。万物需要滋润的时候，它就来了，所以叫“知时节”，自然是“好雨”。
诗人用拟人化的手法把春雨的情景描写成深情、理解、欢乐。随风潜入夜，润物细无声。
它在夜晚随着微风静静地落下，温柔地滋润着万物，如此细微，听不到任何声响。这两句话拟人化了，在寂静的地方，把雨持续湿润的状态写得惟妙惟肖，把雨好，人喜欢含蓄生动。
诗中用了“潜”字，而不是“洒”或“落”，非常准确，准确地传达了无意识的情况。清代秋《杜诗详注》评论说:“骤雨之暴也，足以损物也。
都说下潜没问题，文笔连续，最接近大自然的机遇。“野径皆黑，江船独火。
再看乡下的乌云，只有河里船上的渔火闪着一点光。诗人用开阔的夜景描绘了听不见的美好春雨。
前一句说明天阴雨连绵，乌云密布，正好满足了自然界万物的需求。与前一句相对照，后一句在无边的暗夜中跳出了鲜艳的色彩，色彩鲜艳，画面丰富。
同时，我们可以看到春天的雨。虽然有乌云，但是没有狂风暴雨的趋势，所以船上的人才会那么平和。“野径”，乡间小路，这里指的是四面八方的乡村。
看红湿处，金冠城花重。等到天亮再看被雨水滋润的红花，雨后湿润的花一定会在金冠城里绽放。
这种联系是建立在雨夜的基础上的，花充满了雨的感觉。比如目前也呈现出花枝承受不了花的重量的情况。意思是下了一晚上的雨，下的很彻底。
诗人的想象力极大地拓展了诗歌的情感和思维空间，使诗歌更加深邃，喜悦之情不言而喻。“红湿”，雨后的花红润。
“花重”，雨后的花湿而重，说到鲜艳的颜色。明代谭在唐诗中评价:“‘红湿’二字，胜于说雨。
‘重’字特别妙，不湿不沉。”“金冠城”。
即成都。最难写的是平凡的风景。能像现在这样把艰难的风景写出来，而且写得如此生动感人，只有伟大的诗人才能做到。
这是一个五定律。前两双流水用来一口气写下春雨的风韵，结尾写下一个蓦然回首的惊喜，严谨无痕的格律。
诗人按照“先听雨”、“先看雨”、“闭目想象”的过程和角度，表达一个春夜的好雨。诗歌从听觉到视觉，乃至心理感受，从黑夜到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙运用拟人、对比等艺术手法，表现力强。
诗中，句句描绘风景，句句描写情怀。不需要欢乐、喜悦之类的字眼，却处处透露着欢乐的气氛和明媚的心情。《英魁律动与隋会述评》引用纪昀语:“此为名篇，结构精巧，后半部尤神。”
在用韵的选择上，诗人爱用韵的感情。他选择的“更”韵是后鼻的元音，发音过程较长，客观上拖慢了全诗的时间和音准，正好适合表达欢乐而不冲动，醇厚而不奔放的悠长细腻的感情。
4.《春夜喜雨》1关于雨的古诗及赏析
唐朝:杜甫
好雨知时节，当春天来临。
随风潜入夜，润物细无声。
野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。
赞赏:
这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。一开始就用一个“好”字赞美“雨”。生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。现在用“好”来赞美雨，会唤起做好事的人的联想。接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。其中“知”字用得淋漓尽致，简直把雨水都带活了。春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。真的很好。
2.雨夜给北方朋友的一封短信
唐朝:李商隐
你问归期，归期很难说，巴山夜雨，漫秋池。
当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。
赞赏:
一个朋友和他的妻子说这首诗是写给谁的。前者认为李商隐39岁至43岁为东川使的幕僚时曾居巴蜀，而在此之前其妻王已亡。持有人认为，李商隐在此之前已经游历了巴蜀。还有人认为是写给“家人或朋友”的。从诗中表达的激昂思想和缠绵悱恻的情感来看，似乎更适合送给妻子。
3.“饮楚清湖上两次雨，下篇”
宋朝:苏轼
水明艳阳，山空阴雨。
如果说西湖比死去的美女还要多的话，C+是那么的合适。
赞赏:
从诗的标题可以看出，诗人喜欢在西湖饮酒。一开始阳光明媚，后来下雨了。他喜欢两种不同的观点。他说:天气好的时候，西湖水清波光粼粼，景色刚刚好；下雨的时候，西湖周围的青山薄雾茫茫，若无其事，呈现出另一种奇妙的景色。“滚滚”，波涛在闪烁。“空”，烟雨迷茫。这两个词都是押韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
4、《沙浪拍帘外雨》
五代:李煜
帘外雨声潺潺，春意渐淡。罗周冷得受不了。我不知道我是不是梦里的客人，但我在一天之内贪得无厌。
不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。流水没了，春天也没了。
赞赏:
这首诗真挚、悲凉、感人，深刻地表现了诗人亡国之痛、囚徒之忧，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。就像李煜后期的诗反映了他亡国后狱中生活中的苦恼一样，的确是“眼界大开，感情深”。并且可以用简单的画图手法诉说心中极度的痛苦，具有震撼读者心灵的惊人艺术魅力。这个词是一个显著的例子。
5.《少年美人听雨声》
宋朝:蒋捷
少年听雨，楼上唱。红烛微弱。风华正茂听着船上的雨声。河阔云低，破雁叫西风。
现在听听雨僧陆的话。寺庙里都是星星。悲喜总是无情的。下一步之前，一滴一滴，直到天亮。
赞赏:
在历代诗人的作品中，绵绵细雨总是与“忧郁”有着千丝万缕的联系，如:“梧桐潇潇，黄昏，点点滴滴，这一次，怎么会是悲伤的词？”“傍晚，雨打梨花，关门。”然而，在蒋捷的词中，两者都是“听雨”，却因时间、地域、环境的不同而有着截然不同的感受。诗人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跨越，依次引入了三幅“听雨”的画面，渗透融合了他一生的喜怒哀乐。
5.求关于雨的诗和简单欣赏1。但现在想起那一夜，那一场风暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春晓》)
2.雨后的空山，站在秋天的傍晚。(王维:《山居之秋》)
3.好雨知道季节，当春天来临。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
4.山路无雨，衣服湿，(王维:《在山上》)
5.绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回。(张:《渔歌子》)
6.夜卧听风雨，铁马冰川梦。(陆游:《十一月四日的风波》)
7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧:《清明》)
8.吴，一个寒冷的雨夜人，在送楚山。(王昌龄:在芙蓉客栈与辛健分手)
9.卫城在雨中浸泡，客舍青柳色。(王维《寄元二世安Xi》)
10.水明艳阳，山空阴雨。(苏轼:《湖上饮酒楚青后》)
绿竹帽，绿蓑衣，斜风细雨不用回。――张的《渔歌》。
衣湿杏花雨，脸不冷。-智南和尚的绝句
渭城亦轻于雨尘，客舍青柳色。——王维《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺庙，无数的塔笼罩在风雨中。——杜牧《江南春绝句》
黑夜将尽，我躺在床上听着风雨的声音，在梦中发呆，骑着铁甲战马跨过封冻的河流去北方战场。——陆游《十一月四日的风波》
好雨知时节，当春天来临。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八颗星，山前两三场雨――辛弃疾的《西江月》
一夜风雨，落花多少。——孟浩然《春晓》
哀悼日，细雨如泪；路上行人欲断魂。——杜牧《清明节》
6.关于雨的诗和欣赏(3首诗)1)杜甫《《春夜喜雨》》赏析知道雨的季节是好的，当春天发生的时候。
随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。《《春夜喜雨》》表达了诗人对春夜细雨无私奉献的热爱和赞美。
一两句“好”是深情，是赞美春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感。在笔者看来，春雨善解人意，知道季节，在人急需的时候飘来飘去，提示着时机。
多好的春雨啊！第一副对联既表达了春雨的“发生”，又含蓄地传达了作者急切盼望春雨到来的焦急心情。对联明显是诗人的听觉感受。
春雨来了，在无边的夜里随风而来，悄悄滋润着万物，没有任何求“善”的意图，只求奉献。你看，作者观察雨景多仔细，连春雨和寂静都被诗人听到了。
可见，于春雨不知不觉中大吃一惊，诗人彻夜未眠。颈绑对联，诗人只盼春雨一夜，又怕戛然而止。他又高兴又担心。他推门而出，站在那里俯瞰，只看到平时泾渭分明的田间小路也溶进了夜色中，一片漆黑，可见夜有多黑，雨有多密。
而河船渔火更是耀眼夺目，映衬出春夜的辽阔与黑暗，也从侧面凸显了春雨的丰富。在想象的话语中，诗人目睹了绵绵春雨，欣慰地想到，第二天破晓时，锦官城将是一片五彩缤纷的春色。
花儿充满了色彩和活力，这是由细微的，湿润的，凝结的无声细雨形成的...2)白居易《钱塘春游》赏析孤山寺在嘉亭西北，水位较低。几只早起的黄鹂竞相飞到阳光温暖的树上，它们的新燕子在巢里带着泥。
五颜六色的春花会渐渐迷住人们的眼睛，浅浅的春草只能勉强遮住马蹄。我最爱西湖东岸的美，我看不够，尤其是绿杨下的白沙堤。
第一副对联从大处着眼落笔，写的是孤山寺看到的风景。第一句是位置，第二句是视野。
“初平”指泉水生，与堤岸略平。“云脚低”，指白云低低与湖相连，勾勒出初春的轮廓。
脚下平静的水面和天空低垂的云帘构成了一幅宁静的西湖水墨画。颛顼写的诗是诗人在旅途中看到的。
迎迎是春天的歌者，大家争着飞到向阳的树上去唱；颜是春天的使者，已经开始用泥土筑巢，生机勃勃。用“枣”来形容黄鹂，体现了白居易对这些充满生机的小生命的真挚热爱。
一个“争”字，让人觉得春天难得可贵。用一个“啄”字来形容小燕子忙碌而兴奋的样子，似乎让小燕子活了过来。
这两句刻意描写了莺莺燕燕的动态，从而使全诗充满了春天的生机和活力。颈对联写花草，重在诗人的情怀。
马轻快地走在浅浅的草地上，看了半天花，满眼都是五颜六色的花，让人目不暇接，迷惑不解。这副对联和第一副对联是这首诗的核心部分，也是白诗中描写春色，尤其是西湖春色的点睛之笔。
这是一篇充满感情、充满活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察和对其特征的准确把握。诗的结尾写的是白沙堤的景色，直接表达了诗人的喜悦。
“缺行”是因为缺少视线，说明诗人流连忘返。从孤山北麓到现在的平湖、白堤秋月，诗人一路向人们报告着春天的信息:湖中满是春水，树上满是春莺，春燕在空中，春花开在岸边，春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触让人体会到西湖在舒展地穿上了春装。
诗人赞美西湖的春色，指出他爱走在白沙堤上。白堤两岸有水，堤两边种着柳树和桃树。
走在春天的白堤上，湖水就在脚下，你仿佛走在水面上；初春的柳枝，如烟如雾，如丝，扑面而来，让你的心里涌起无限的柔情和无限的爱意。你就像在梦里和仙境里。当你走在春天的白堤上，你可以更好地欣赏诗人写这首诗时的感受和心情。
全诗主题主要在“旅”字上，紧扣“春游”二字来描写风景。但西湖太大，路程太长，诗人只截取一段来写——从鼓山寺北到白沙地。
读完这首诗，我们自然有和诗人一起欣赏西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，语气生动自然，体现了通俗流畅的特点。
总的来说，诗人描写的是湖上的春意盎然，善于描写途中的风景。他选择了典型与分类排列相结合:中间写了四个最美的春景，选择了动物与植物的组合，别具一格。他还善于抓住景物的特点，用最富表现力的文字来描绘和渲染。
3)杜牧《江南春绝句》赏析；千里莺啼绿倚江，水乡满山果酒旗。南朝留下了480多座古老的寺庙，无数的塔笼罩在风雨中。
这是一首描写江南风景的四行诗。江南是多么迷人，多么令人向往。“太阳升起时，河水比火还亮，春天来时，河水绿得像蓝色。”白居易已经为我们描绘了一系列华丽的画面，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体，似乎我们去过几个景点，印象更深。
杜牧不仅描绘了美丽的江南春色，还再现了江南的雾霭阳台风光，使江南的景色更加神奇，更加扑朔迷离。“千里莺唱青映红，水乡满山果酒旗。”首先，诗人把我们带入了多姿多彩的江南世界。
你看，到处都是歌舞，到处都是绿树红花；滴水寨，群山环抱的城垛，尤其是迎风飘扬的酒旗，多迷人啊！《一千里》的解释是写整个江南，但整体是通过具体的意象表现出来的。"南朝四百八十座寺庙被烟雨覆盖."还有寺庙，是过渡到江南风光的重要一环，有一种沧桑感。许多南朝遗留下来的佛教建筑在春风和春雨中若隐若现，增加了混乱。
7.描述春雨的诗句，欣赏是否有更简单的《春夜喜雨》。
杜甫
好雨知时节，当春天来临。
随风潜入夜，润物细无声。
野径暗，江船明。
看红湿处，金冠城花重。
诗歌解读
好雨知道雨的节气。正是植物发芽生长的时候。它随着春风在夜晚悄然落下，默默地滋润着大地万物。雨夜里，田野一片漆黑，只有河船上的灯光格外明亮。天亮后，看着带雨的花，美丽而火红，整个锦官城变成了一个花的世界。
《《春夜喜雨》》是杜甫于(恒力)上元二年春(761)在成都浣花溪畔草堂所作。
《春夜喜雨》背景及思想内容:此诗作于商元二年春(761)。此时杜甫因陕西大旱，来到四川，定居成都两年。他修身养性，种菜种花，与农民互动，所以对春雨有很深的感情。他写这首诗是为了描写春夜雨露滋润万物之美，表达诗人的喜悦之情。
1.绿竹笠绿蓑衣斜风细雨不用还——张《渔歌》
2.欲湿衣，杏花雨，柳暗花明又一村。——芷南和尚《觉居》
3.渭城多雨多尘，客舍青柳色。——王维《寄元二史安西》
4.南朝四百八十殿，多塔烟雨。——杜牧《江南春绝句》
5.夜卧听风雨，铁马冰川梦。——陆游《十一月四日风波》。
6.好雨知道季节，当春天来临。——杜甫《《春夜喜雨》》
7.天街的小雨清脆如酥，草色却是远远近近。——唐涵予《初春是水部张十八员》
8.七八颗星在天边，两三分雨在山前——辛弃疾的西江月
9.但现在想起那一夜，那一场风暴，不知折了多少花。——孟浩然《春晓》
10.清明时节雨纷纷，路上行人欲死。——杜牧《清明》
11.水明艳阳，山空阴雨。——苏轼《湖上饮酒楚清后的雨》。
12.春潮带来的雨来得迟，来得急，野外无人渡舟。——魏在西溪滁州
8.求古诗词春雨笔记赏析1。旅途之心，即客心。
(2)全天，全天。3令人不安的，混乱的，动荡的。
4闲适，形容无尽的烦恼。⑤黄昏纪，傍晚的阳光。
简要分析各种自然景物，在诗人的作品中表现出来时，往往会随着诗人的心境而变化。杜甫和许多诗人在同一片春雨中感到“幸福”，而陈却感到“意外”。
前两首诗结合了杜甫“落英如泪，落英如歌”的诗句，而不是“好雨知时节，当春来”的意境。所以，一场春雨过后，杜甫“金关城上花重”的美景没看到，辛弃疾“几度风雨消散春匆匆归”的能力，“落花无数”和他自己的“雨湿高城”却看到了。听不到杜牧的“千里鸟唱青映红”，却听得到杜甫的“且孤鸟已吟悲”。
“孤”字传达的是诗人为了躲避兵变而产生的孤独凄凉的心境，似有秦观“孤亭闭于春寒，杜鹃鸣于夕阳”“此恨无轻重”的意境。而《蜘蛛丝》与辛弃疾的“惟勤，房檐画蛛网，日惹尽”有着惊人的相似，但陈写得更含蓄。
9.关于春天的诗(附赏析和解释)关于春天的诗如下:
65438+
古木荫系短篷，棍蓟助我渡桥东。
衣湿杏花雨，脸不冷。
翻译:
我把船系在一棵高大老树的树荫下；拄着拐杖过桥，欣赏着美丽的春光。
细雨不会打湿我的衣服；它漂浮在艳丽的杏花上，使花朵更加灿烂。吹在脸上的微风不再让人感到寒冷；它舞着细长的绿色柳条，特别尴尬。
这是一首著名的诗。僧人智南也因这首描写二月春色的诗而出名。
前两句描写诗人的行踪，后两句描写诗人眼中的春色。前两句写得很精致，给人一种清凉宁静的美感:斑驳的古树，潺潺的溪水，轻遮的小船，歪歪扭扭的木棍和藜麦，古朴的小桥流水，闲散的老和尚，构成了一幅天然的游春图。“拐杖助我过桥东”这句话诗意地展现了禅宗所倡导的物我合一的好局面。
后两句清晰明了，给人清新闲适的味道:小桥东侧，杏花如烟，柳树如线，细雨如酥，风如丝。杏花烟雨，想沾人衣不湿，好惬意；杨柳和风，吹在脸上，凉凉的，很美，却不觉得冷。他们是多么体贴啊。这清凉的春天难道不是春天凉禅的标志吗？这迷人的春景，正是诗人眼中迷人的禅意。
在诗人眼里，禅在古树、溪流、遮舟、木棒和藜麦的头上，在桥的东边，在老和尚的心里，在杏花的雨里，在杨柳的风里，在淋湿的凉意里，在吹冷面的柔情里，禅就是春天，万物，绝句，诗！
“诗歌有四种神秘:一是原因的神秘，二是意义的神秘，三是思维的神秘，四是自然的神秘。阻挠是实际的，理由是奇妙的；从一次意外，意义奇妙；写的精妙，如清澈的池底，想一想；这并不奇怪，这是在剥离文学天赋，知道它的奇妙但不知道它为什么奇妙，说它是自然的和奇妙的。”(宋·姜夔《白石道人诗》)不讲道理也不参禅，参禅很有意思。这首诗可谓自然美妙！