和我一起看风景文言文。

例如，它描述了三峡的景色:

700里三峡，两边都是山，没有落差。沉重的岩石重叠在一起，遮住了天空的阳光，它不会在午夜停止

还有《水镜·朱·江·孟门山》:

河宽岸深，悬崖背守，巨石危，若退。

洛阳永宁寺杨志的《伽蓝》；

金盘炫目阳光，照耀云表，宝多含风，响彻云霄；边唱边赞叹，真是奇迹。

白居易的庐山草堂；

过了三个晚上，我觉得很压抑，不知道为什么。

/堂东有瀑布，水悬三尺，台阶倾落，石渠坠下。淡淡的晨光如练色，黑夜如弹琴。

柳宗元永州八记:西山初宴、钴潭、钴潭西山、小石塘、石渠、石坚、小石城山、袁家唐珂游记。

柳宗元《西山宴始游记》；

其争之势，然萧瑟，若如穴，大小千里，积而积之，不可藏；它蓝得耀眼，看起来像外面的天空。然后我知道那是一座独特的山，不像裴*(土楼)。

柳宗元《钴坛西山》:

山上的石头突出，然后站着，地球突破地面，竞争的竞争，他们的数量几乎不清楚。彼此厌倦的人，就像牛马饮溪；那些冲上柱顶的人，就像爬在山上的熊。/如果你躺在枕头上，它会很冷很冷，用你的眼睛，用你的耳朵，用你的头脑，用你的头脑。

柳宗元的《小石塘》；

池塘里有数百条鱼，它们都在空中游动。阳光明媚，影子在石头上，一动不动；你在远方，交流是突然的，像在欣赏游客。

王安石的宝蟾之行；

夫亲则游客众多；风险很远，到达的很少；但不凡的观点往往是风险远而人稀；所以，没有意志的人是不能来的。

陶渊明的桃花源

王波《王腾亭序》

范仲淹的岳阳楼

欧阳修的醉亭

李《洛阳名园笔记》

晁的《新城北山行》；

九月，请高露，山空月明，繁星闪烁，让你有宾至如归的感觉。

苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》

李晓光的《野山十记》与《石梁观》:

月亮没了，白云流水。风把橡树栗吹到瓦片上，转到岩石下的小屋，从领子里出来，打在地上的叶子上，转来转去，几乎没有石头的声音。

刘基的《冯晴歌集》

唐顺之的竹溪。

袁宏道满静游记

知望的《游林东山水记》

徐霞客游衡山日记游太华山日记游雁荡山游兰溪日记

谭袁春的《重游五龙潭》

差不多够了。个人认为用古文写风景比写水镜笔记好，表达清晰，语言干练，意境优美。苏轼曾说:“今日之乐，水经多读。”

2.风景写作用文言文怎么写1？一篇好的风景写作作文，重点突出，内容详实。它往往不取决于你在文章中列举了多少场景，也不取决于你选择的每一个场景能否引起读者的兴趣。

但是，无论你写多少个场景，都必须有一个是文章的重点。可以用描述性的语言描述，也可以用线描的方式勾勒出景物的特点，给人留下深刻的印象。写风景作文有三个错误。第一，写成“流水账”，就像有些游记，看似写了很多景点，但每个景点都被撇在一边，没有很好地选取其中一个进行具体描述；第二，写的风景虽然有背景介绍或者详细描述，但是看起来有点像蜻蜓，摸了一下就绕过去了；第三，文章的细节安排不合理。开头的起因部分介绍太长，但是文章中间部分没有很好的展开。600字的文章写了300字，还没写重点。

2.突出场景的具体特征或特点。这里指的是场景的特点和特征，也指的是写这个东西和其他东西的区别。只有这样才能给读者留下深刻的印象，但这里还有一个前提，就是在把握了景物的特点后，要进行具体的描写，不能掉以轻心。

在描述过程中，我们应该充分利用比喻和拟人等修辞手法。准确、准确地运用修辞手法，有助于把景物写得更加生动、真实、感人。

3、情景交融，抒情的景物描写，再美的景色也不能感染读者，给读者留下美好的心理享受。所以作者在写风景的同时，要融入自己的真实感受，让读者不仅能“看到”文章中的美景，还能感受到作者想要表达的感情和思想。为了写景而写景的单一作文，不可能是一篇让读者动情的好文章，这就要求我们在写文章和写景时，要把自己的情绪自然地融为一体，借助于对景物的描写来表达自己的情绪。

4.在景物描写中，要写进人或动物的活动。如果说一幅山水构图中的景物是“静”的，那么一幅优秀的山水构图就离不开“动”。这里的“动”包括与景物相对应的动物的活动、嬉戏、嬉闹、奔跑、觅食、跳跃。当一篇风景作文把人和动物的活动与景物的描写结合在一起时，因此，学生在描写景物时，可以适当地选择人和动物的活动作为衬托，文章就会变得更有可读性。

文章记得小寒。一直以来，我认为四季是自然的，没有人在做什么；至少在室外，室内的体验很少。你能看到的只是日历上的抽象符号。

所以知道四季的只有那些在外面游荡的人，至少是每天在外面散步的人。他们不为别的事奔波，不走捷径，不坐车，从容自由地走过繁华与热闹，走过寂静与荒凉。

没有人的时候，没有人的地方，我向往这样的生活，哪怕只有一天。那是一年中的第一个节气，我坐车到了路线的终点，城市的边缘，城镇的另一边。

有一个新建的小区，很多房子都是空的，没有装修。没有门窗的房子顶着寒风站着，不用在里面等，像深深的洞穴。

广场上新种的草皮还没有真正合起来，都结霜了。白色，有点厚。

树木也是如此。还有几个奇形怪状的雕塑，上面还有薄薄的一层。

那是城镇的边缘。河上有一座大坝把水面和下游隔开。江面上的水流很小，只有几条零星的小溪通过坝面向下游流去。

下游的河床上只有几条小溪，时而汇合，时而分离，勤劳的人们在上面种菜。也许太早了，也许太冷了，上面没有人种菜，路上也没有人走。

我沿着河岸从下游游到上游，只有我一个人。河的另一边没有人。

阳光像散落的金粉一样照在河面上。岸上的建筑倒映在河面上，颜色变浅，形状折叠起来，像秋千一样在水中摇摆，有点像打冷战。

河上有一座桥。在没有车和人经过的时候，在河的两岸可以清晰的看到。河对面的那些老房子依然矗立着。

墙上有雨水的痕迹，桥头的路灯还亮着，在地下留下一周的金色光晕。扶着河堤上的护栏，一种凉意透过石板传到指尖。

一段接一段。我不知道我走了多远。

河上没有船，因为水太小了，它们浮不起来。这么大的镇上好像只有我一个人。

习惯了拥挤的场景，遇见一个人就像进入了一个新的世界。世界曾经属于所有人，现在却完全属于我。

我走过我拥有的城市，有一段时间忘记了我能去哪里。走了很长一段路，河里的水渐渐变浅，见底了。

几条小溪蜿蜒流过河床的低槽。再往前是一段铁路。火车来了，呼啸着从桥面经过，震得桥下直震。

火车经过时，一切都很安静。我看见一个人站在远处的桥上。晨光中，影子拖了很久，直到到达桥下的河床。那是一个孤独的人在孤独的看着铁路上的风景，还是一个巡查员走在路上？在模糊的视线里，我看到它渐渐远去，消失在地平线上。

这个城镇很小，非常小。没有边界，没有围墙。

我已经一下子过去了，无法确定。我怕对面来的河，和我一样，从另一头走出了小镇。

视野逐渐开阔。看不到尽头，对岸只有零星的房屋。

太阳升起来了，身上有一丝暖意。河堤上的水泥路不见了，变成了平坦的沙石和淤泥。我不知道我走了多远，但我闻到了烟味。

向前看，是一艘渔船。浅在河床上，已经变成了平房，奇怪的方言音从中传出。

之前。

3.陶渊明《桃花源记》赏析。

●原文

在晋、太原和中原，以打鱼为生，沿着小溪游荡，忘记了路途的远近，突然遇到了桃花林。沿着岸边走几百步，中间没有杂树，草很好吃，英语很丰富多彩。渔民很不一样。再往前走，就想穷了。森林缺水，就有山。山有小口，仿佛有光。离船从口入。

只有你一开始很狭隘，你才能理解人；走几步，你会豁然开朗。土地平坦宽敞，房子也不过如此。有良田，有美池，有桑有竹，有楼有交通，有鸡犬相闻。其中，种田的，男女衣冠，知为外人；黄毛低垂，自得其乐。看到渔夫，他吓了一跳，问了他没说过的话，回答了。你得回家摆酒杀鸡当饭吃。村里听说了这个人，贤就来打听。自从云祖师避秦之乱，领着妻子到了这绝境，没有回来。于是我就和外人分开了。你问这是什么世道，不知道有没有汉人，不管魏晋。此人字字有声，无不叹息。其余的人各回各家，都吃了喝了。停几天辞职。中国有句俗话:“外人道不如人意。”

下了船就帮路，处处有决心。及郡，诣太守，如此说。太守派人跟着他，找他要的东西，然后他就迷了路。南阳刘子骥，高尚氏也，闻知此事，欣然从命。如果你失败了，你就会发现疾病。之后就没人管了。

●背景介绍

陶渊明(365~427)是晋宋时期的诗人、词家、散文家。一个潜伏的、鲜明的人物，私人的宁静的节日。旬阳柴桑(今江西九江西南)诞生。陶诗沿袭了魏晋诗歌的简约风格，进入了更为精致的境地，像一座里程碑，标志着简约的歌诗所能达到的高度。陶渊明也是创新的先驱。他成功地把“自然”提升到了美的境界；将玄言诗诠释中的玄理转化为日常生活中的哲学；它将诗歌与日常生活结合起来，开创了田园诗歌的新题材。

桃花源的故事和其他仙境故事差不多，描写了一个美丽的仙境。但需要强调的是，陶渊明提供的理想模式有其特殊性:其实是普通人，一群避难者，而不是神仙，在那里生活着，只是他们比世人多保留了一些自然的纯真；他们的和平、安宁、幸福都是通过自己的劳动获得的。古代很多神话故事都是描写长生不老和宝藏的。桃花源里既没有长生，也没有宝藏，只有一片农耕的景象。陶渊明在隐退之初，只想着个人的进退。他写《桃花源记》时，并不局限于个人，而是思考整个社会的出路和广大人民的幸福。陶渊明的这一步，与多年的艰辛和可怜的人生经历有关。桃花源虽然只是一个幻想，但是提出这个幻想是很有价值的。

4.文言文描写风景的句子:桃花源:蓦然，岸边百步，无杂树在其中。草很好吃，英语很丰富多彩。当森林充满了水，你会得到一个小口的山，仿佛有光。刚开始很窄，只有人可以通过，走了几十步，就会豁然开朗。土地平坦宽敞，房子也不过如此。这里有肥沃的田野、美丽的池塘、桑树和建筑物。

陋室铭:上台苔痕绿，幕布草色绿。胡艾莲说:独爱荷花，烂泥不沾，涟漪清而不妖，沟通直外，幽香远而清，婉约幽静，可远观而不可笑。

三峡:从700里的三峡出发，两岸都是山，什么都不缺；岩石堆积如山，遮住了阳光，遮住了天空。至于下水香菱，是沿后挡的。

春夏两季，绿池汹涌，倒影清晰。有许多奇柏、悬泉、瀑布，在其间飞舞。

荣庆君茂，很好玩。每一个艳阳天的开始，都是寒霜闪耀，林中冷寂。常有高猿啸，引悲，空谷回响，悲转悠悠。

感谢书中的书:峰入云端，清流见底。两边的石墙色彩斑斓，相映成趣。

绿色的树林，绿色的竹簇，四。拂晓雾将歇，猿鸟狂歌。

夜幕即将降临，天平正在下沉。这真是人间仙境。

还记得承天寺夜游:庭院空如水，水中长满了竹柏。湖心亭看雪:下了三天大雪，湖里的人和鸟都死了。

吴淞苗族，天空和云，山，和水，上下一片白色。湖面上的影子只是长长的沙滩的痕迹，湖中央的一个小亭子，一只芥末和周宇，船上只有两三个人。

有了朱的书，风烟皆净，天山是* * *色。从溪流中漂浮，任何东西。

从阜阳到桐庐，百里，奇山异水，天下无双。水青蓝，千尺见底。

你可以和细石一起游泳，直视它们。若猛浪冲，箭多快。

夹在群山之间，寒树生，相互竞争。力争高点，千峰。泉水搅动石头，响个不停；好鸟歌唱，它们押韵。

蝉无止境，猿无止境。横枝遮，白日犹昏；疏条相映，有时见阳光。

我把马送到东阳，他被拖在深山老谷里。雪有几英尺深，他的皮肤在不知不觉中裂开了。小石塘自山岗向西行一百二十步，隔竹而行，听得水声如唱响，喜之不尽。

砍了竹子，走大路，就会看到幽清里的一个小池子和水。整块石头是底部，靠近岸边，滚石头的底部是出来的，是山，是岛，是山，是岩。

绿树和藤蔓，覆盖和扭曲，交错和刷。池塘里有数百条鱼，它们都在空中游动。

阳光下，影子在石头上，却不动；你在远方，交流是突然的。和游客在一起好像挺好玩的。

从水池的西南方向望去，可以看到它呈之字形。其岸电位互不相同，来源不明。

坐在池边，周围都是竹林，孤独而空旷，悲伤而寒冷，安静而静谧。岳阳楼被认为是观复在洞庭湖的胜利。

取一远山，吞长江，作一浩汤，无边无际；早上是晴天，晚上是阴天。这是岳阳楼的大观。

夫若大雨，月不开，阴风嚎叫，浊浪空；日月星辰隐，群山隐；商旅不好，毁了；暮色苍茫，虎啸猿啼。若为春明，风平浪静，天高云淡；沙鸥·季翔，在锦鳞中游泳；海岸是蓝色和绿色的。

或长烟尽，明月千里，浮光跃金，静影沉壁，渔歌相答。多开心啊！醉翁亭也是群山环绕。它的西南部山峰是美优森林谷。

看的深的美的，也是美的。上山六七里，渐听水声潺潺，两峰间漏者酿泉。

峰转时，泉上有亭翼，亭亦醉。夫若日出林花，云归洞，变化明，山中早晚也。

野香馥郁，美木美阴，风霜高洁，水落石出，四时也在山中。朝夕归，四点的景色不一样，欢乐无穷。

树林阴沉沉的，唱上唱下。